por RICARDO PAGLIUSO REGATIERI*
Comentario sobre la serie producida por Netflix
Transatlántico es una serie producida por Netflix y Studio Airlift de Berlín que se estrenó en la plataforma de en streaming a principios de este mes de abril. Basado en el libro La cartera de vuelos (2019), de Julie Orringer, ha sido producida por la estadounidense de origen judío Anna Winger, afincada en Berlín.
La serie sigue a los refugiados europeos del nazismo que se encuentran en la ciudad portuaria francesa de Marsella buscando tomar un barco que los lleve lejos de ese continente y, sobre todo, a los Estados Unidos. O, si no, al menos cruzar la frontera española por tierra y llegar a Lisboa para hacer lo mismo desde allí.
Corre el año 1940 y está en vigor el régimen colaboracionista de Vichy, aunque el sur de Francia, donde se encuentra Marsella, aún no estaba ocupado por las tropas alemanas como sí ocurría en el resto del país. Es en esta Francia ocupada y en esta Marsella aún no completamente bajo el control nazi que Transatlántico trae al escenario a personajes como Walter Benjamin, Hannah Arendt, Marc Chagall, Marcel Duchamp, André Breton, Jacqueline Lamba, Max Ernst, Walter Mehring y Albert Hirschman.
Para los lectores de Walter Benjamin es difícil de creer verlo en Netflix, aunque, por otro lado, es precisamente este tipo de movimiento de apropiación el que la industria cultural lleva a cabo de manera incesante. Los lectores de Hannah Arendt ya la habían visto en la película sobre ella estrenada en 2012 y que tuvo cierto éxito en los circuitos de cine semicomercial.[i] Walter Benjamin y Hannah Arendt son retratados en la serie de forma caricaturesca, él hablando de progreso y ella de apatridia.
Albert Hirschman, un joven de 25 años en ese momento, es uno de los tres personajes centrales que articulan la trama, junto a Mary Jayne Gold y Varian Fry, estos dos últimos representantes norteamericanos de la Comité de rescate de emergencia estadounidense. Un personaje con aires de héroe pop, el impetuoso Albert Hirschman aún no es quien luego trabajará en Colombia, hará carrera académica en Estados Unidos, discutirá temas de economía del desarrollo, propondrá el enfoque del posibilismo y contribuirá al debate. sobre la democracia, ganando un centro que lleva su nombre en Ginebra.[ii]
A diferencia de Gold y Fry, que estaban comprometidos con la causa de los refugiados, el pragmático cónsul estadounidense en Marsella ve la guerra como una como de costumbre y considera que los nazis, a diferencia de los comunistas, al menos no están en contra del mercado.
A pesar de su estilización, que no se aparta del estándar comercial de Netflix, la serie, que con solo siete episodios puede complacer a quienes no gustan de este formato, tiene el mérito de poner en contacto a un público más amplio con figuras como Walter Benjamin y Hannah Arendt y el drama de su huida del nacionalsocialismo. Transatlántico también arroja algo de luz sobre el dudoso papel del gobierno y los individuos de EE. UU. en el período, a pesar de que la figura del cónsul en la serie, Graham Patterson, es un personaje ficticio.
Pero quizás el tema menos explorado hasta ahora en la pantalla ha sido el papel de los niños de las antiguas colonias francesas en la organización de lo que se convertiría en la Resistencia francesa. Solo por retratar tal conexión, valdría la pena verlo. Transatlántico. Lo que vino después, con el imperialismo europeo en ruinas al final de la Segunda Guerra Mundial, fue el fortalecimiento de la conciencia anticolonial y la independencia de nuevas naciones en África y Asia.
El emblema de tal conciencia en la serie es el personaje ficticio Paul Kandjo, quien, según el actor que le dio vida, Ralph Amoussou, fue compuesto como una amalgama de personajes históricos. En un momento, Kandjo afirma que el nazismo representa la puesta en práctica en Europa de lo que hicieron los europeos en las colonias. Tal conclusión aparecerá, a principios de la década de 1950, en obras como Discurso sobre el colonialismo (1950), de Aimé Césaire, y Los orígenes del totalitarismo. (1951) de Hanna Arendt.
Hitler quería construir un imperio milenario, pero como la gente no hace la historia como quiere, la guerra que desató su régimen terminó contribuyendo decisivamente a la disolución del imperialismo europeo.
*Ricardo Pagliuso Regatieri es profesor de sociología en la Universidad Federal de Bahía (UFBA). Autor, entre otros libros, Capitalismo sin trabas: la crítica de la dominación en los debates del Instituto de Pesquisa Social a principios de la década de 1940 y en la elaboración de la Dialéctica de la Ilustración.Humanitas).
Notas
[i] La película en cuestión es Hannah Arendt, dirigida por Margarethe von Trotta.
[ii] Este es el Centro Albert Hirschman sobre la Democracia, vinculado a Instituto de Posgrado de Estudios Internacionales y de Desarrollo, y actualmente codirigido por la socióloga brasileña Graziella Moraes Dias da Silva y el historiador indio Gopalan Balachandran.
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