por DANIEL BRASIL*
Comentario a la novela de Paulo Freire
¿Uno de los encantamientos más desafiantes, o uno de los desafíos más encantadores? – de la literatura contemporánea es la coexistencia, no siempre pacífica, de diferentes formas y estilos. Los últimos movimientos literarios hegemónicos que caracterizaron una época quedan definitivamente enterrados en el siglo XX. El romanticismo, el realismo, el modernismo y otros ismos siguen apareciendo aquí y allá, pero mezclados con nuevas formas de contar una historia.
Es posible aventurarse hasta los límites del lenguaje, implosionar las reglas gramaticales, coquetear con la gráfica, buscar sonidos insólitos, traspasar los límites entre la prosa y la poesía, así como explorar los caminos de la oralidad, el lenguaje popular, la recuperación de mitos y tradiciones ancestrales. , arrojando nueva luz sobre venas que aún no se han agotado.
El romance Madera, de Paulo Freire, encaja en esta última categoría. Y es imposible no mencionar la biografía del autor, para una valoración más precisa de la obra. Paulinho Freire, como se le conoce, nació en São Paulo, en una cuna alfabetizada. Estudió periodismo, y motivado por la lectura Gran interior: caminos, viajó al norte de Minas Gerais donde se dedicó al estudio de la viola caipira. Tuvo un maestro local, Seu Manelim, de quien aprendió los secretos del instrumento, además de desbrozar cultivos, plantar arroz en el reflujo y quemar leña.
De vuelta en São Paulo, estudió guitarra clásica, tocaba con mucha gente, animaba bailes. Recorrió Europa y estudió en Francia, pero la viola y el interior se impusieron en su vida. Compuso bandas sonoras, grabó varios discos y desarrolló el arte de contar historias en el escenario. O historias. Sus espectáculos son una mezcla de narrativas y composiciones, donde filtra las diversas influencias, desde lo erudito hasta lo sertanejo.
La novela entrelaza dos trayectorias distintas. Una familia que deja el interior del país y se va al Sur para sobrevivir, y que es pulverizada por la muerte del padre. Algunos mueren, otros se pierden, algunos regresan después de un tiempo, trayendo traumas que no se pueden borrar.
La protagonista de la novela es Maria do Céu, Céu, apodada Selva. Una joven que se va de São Paulo, abandona abruptamente a su familia, y “se vuelve hippie”, en palabras de una tía. Experimenta drogas, relaciones pasajeras, falta de dinero y otros contratiempos. Interesada en las plantas y hierbas medicinales, recaló en el interior del norte de Minas, donde entabló una intensa relación con Teófilo, uno de los sobrevivientes de la primera saga.
Freire escapa a la obviedad de una historia de amor entre los personajes con un ingenioso artificio. Cuando se encuentran, él tiene sesenta y tantos años, y solo entonces nos damos cuenta de que las narraciones iniciales tienen lugar en diferentes momentos. La relación que se establece, por tanto, es la de un maestro que conoce las hierbas, la corteza y las raíces del sertão con una aprendiz que busca hacer de esto algo que dé sentido a su vida.
Hay otros personajes relevantes, como la anciana Luduvina, madre adoptiva de Teófilo, maestra suprema de tés, ungüentos y pociones. Hermanos y hermanas van ganando un perfil definido, y la sutil llegada de un vendedor ambulante, un veterinario y estudiantes de biología cambiarán el frágil equilibrio social de la pequeña comunidad. Y los mineros del carbón amenazan en el horizonte con el humo de la destrucción.
Está claro que Paulo Freire puso mucho de su experiencia en su personaje Selva, como todo buen escritor de ficción. El lenguaje directo, sin florituras, busca la oralidad de sus relatos, pero sin perder de vista la dimensión ficcional. No es un neófito. Ha escrito otras novelas, ensayos y relatos de viajes. Los escritores que no tocan ningún instrumento a menudo desprecian a los músicos que escriben. Es un sentimiento mezquino y frustrado. Los contemporáneos del escritor, dramaturgo y compositor Chico Buarque, ganador del premio Camões, deberían haber sido menos corporativos (¿o envidiosos?).
Madera no es una novela perfecta. Hay algunas inconsistencias aquí y allá, algunos episodios piden más detalles, algunos personajes podrían ser más detallados. ¿Pero no es ese el caso de las sabrosas historias que Paulo Freire acostumbra a contar en el escenario? Cuando leemos una cuerda, ¿se nos pasa por la cabeza que se debería desarrollar más ese personaje, o que se podría explorar más ese nudo dramático? Por supuesto que no, nos embarcamos en el disfrute de la historia y solo esperamos que esté bien contada. Esta reconquista de la oralidad le da otro sabor a la compleja elaboración del arco dramático de una novela de 360 páginas, por momentos emocional. Como dicen los italianos, “si no es verdad es bene trovato! "
Paulo Freire agrega una guinda al pastel: en cada capítulo hay un código QR donde se puede escuchar una banda sonora, compuesta por el autor, para aumentar la atmósfera de la lectura. Ni Chico Buarque lo pensó...
* Daniel Brasil es escritor, autor de la novela traje de reyes (Penalux), guionista y realizador de televisión, crítico musical y literario.
referencia
Paulo Freire. Madera. São Paulo, Editora Bambual, 2021, 360 páginas.
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