Por JOSÉ GERALDO COUTO*
Comenta sobre la nueva película de Kleber Mendonça Filho, en cartelera
Documental quizás no sea la mejor definición para este híbrido de registro histórico, memorias, ensayo y ficción. Narrado en primera persona por el propio director, es un viaje que parte del apartamento donde vivió durante cuarenta años, en el barrio de Recife, en Setúbal/Boa Viagem, y se desarrolla como un ovillo, recorriendo la capital de Pernambuco, Brasil y el mundo.
arqueología urbana
En un principio parece una ágil crónica autobiográfica, que habla de la madre historiadora y su relación con el entorno doméstico, pero también de las primeras experiencias cinematográficas, películas en Super-8 y vídeos realizados por Kleber con su hermano y vecinos. A lo largo de las décadas, el apartamento sufrió transformaciones y sirvió de lugar para varias obras del director, en particular para El sonido alrededor. Con admirable facilidad, mezclando fotografías antiguas, películas caseras, extractos de sus películas e imágenes captadas hoy, el cineasta le da a ese espacio una vida que atraviesa generaciones y lo conecta con la historia de la ciudad.
Luego pasamos, sin problemas, a los cines del viejo Recife, hoy casi completamente extintos: Trianon, Art Palácio, Moderno, Politeama, Veneza… Toda una arqueología urbana conectada con la historia arquitectónica, social y afectiva de la ciudad. esbozado.- cuyos procesos generales se dieron de manera similar en tantas otras metrópolis del mundo.
El alcance es amplio, bien informado y bien documentado (incluidos extractos de películas realizadas por otros directores de Pernambuco), vinculando siempre al individuo (el viejo proyeccionista de Trianon, el vendedor ambulante que recogía recuerdos de la basura de los distribuidores extranjeros para venderlos en un puesto, etc.) en general: las marcas de la dictadura y la censura, la presencia opresiva de mayores Empresas americanas, especulación inmobiliaria, cambios de cultura y costumbres.
En el camino, algunos episodios llaman especial atención. Por ejemplo, la información de que el Art Palácio de Recife, al igual que el de São Paulo, fue una creación de la productora y distribuidora alemana UFA en un momento en que el régimen nazi aprovechó la indulgencia (o simpatía) del gobierno de Vargas para extender aquí sus tentáculos ideológicos.
Cine, religión, fantasía.
La última parte de la película destaca la curiosa y compleja conexión entre cine y religión. Nos enteramos, por ejemplo, de que el venerable Cine São Luiz, último vestigio de la época dorada de los grandes cines, fue construido donde antes se encontraba una iglesia de la época del imperio. El director/narrador llama la atención sobre el hecho de que el lugar es llamado repetidamente el “templo del cine”, y también sobre la recurrencia de imágenes católicas en el lenguaje de los cinéfilos: “Un Glauber o un Hitchcock para mirar de rodillas”. La otra cara de esta conexión es más brutal: la transformación de antiguas salas de cine en templos evangélicos.
Todo ello se muestra con fluidez, con una cámara que escudriña los espacios y sus transformaciones, apoyada en el montaje en los más diversos materiales: películas, fotografías, recortes de periódicos.
La locución del cineasta oscila entre el humor y una cierta melancolía. Cuando, en la última parte, el tono parece acercarse al melodrama nostálgico, hay un giro ligeramente cómico, en una secuencia ficticia que escenifica un viaje en Uber por la ciudad.
Es también, por así decirlo, la explicación de una vena de cine fantástico que se había ido insinuando ocasionalmente a lo largo del documental: la fotografía accidental de un espectro del joven Kleber, el ladrido de un perro ya muerto, la “mutación ” de una marquesina de cine mientras se escanea una fotografía, la tapa de un escáner que se cierra sola, etc., sin olvidar los cortos de terror juveniles del propio cineasta. El título retratos de fantasmas, de todos modos, tiene mucho más de un significado.
Hablando de títulos: el gran artista pernambucano Cícero Dias pintó en los años 1920 un enorme panel titulado “Vi el mundo… empezó en Recife”. Podría ser un título alternativo para la bella película de Kleber Mendonça Filho.
*José Geraldo Couto. es crítico de cine. Autor, entre otros libros, de Andrés Bretón (Brasileño).
Publicado originalmente en Blog de cine IMS .
referencia
retratos de fantasmas
Brasil, Documental, 2023, 93 minutos
Guión y dirección: Kleber Mendonça Filho.
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