Olney São Paulo solo

11/09/2024

Cine • Cultura • Libros

por YVES SÃO PAULO*

Extracto del prefacio de la colección de escritos del cineasta bahiano recientemente publicada

Ciertamente, el lector que tenga este volumen en sus manos conoce mejor la obra cinematográfica de Olney São Paulo que su producción para prensa. Eso le gustaría, ya que todo el esfuerzo de su vida fue crear una filmografía personal y su trabajo con la prensa fue un medio para arrojar luz sobre estos esfuerzos. Con la ayuda de la biografía escrita por Ângela José, Olney São Paulo y la lucha del cine rural (Cuarteto, 1999), descubrimos una nueva faceta de este cineasta. En sus primeros pasos en el mundo cultural, aún en la ciudad de Feira de Santana, encontramos al estudiante de secundaria Olney escribiendo para el periódico instalado en las instalaciones de la escuela de Santanópolis y demostrando su inclinación por el arte por el que luego se dedicaría. constar.

El trabajo realizado con la prensa nos ayuda a pintar, de forma más amplia, este cuadro panorámico de la personalidad de un cineasta que nos dejó demasiado pronto. Los textos que logramos recopilar a lo largo de las siguientes páginas reúnen toda una vida de esfuerzos pensando en el cine, respirando cine y observando cinematográficamente la sociedad. Una característica sorprendente de los textos de Olney São Paulo –incluso aquellos que no tienen el cine como tema– será la inclinación formal a parecerse al arte de las imágenes en movimiento. El estilo de su escritura es cinematográfico.

Descubrimos, en las líneas dedicadas a la escritura periodística, las películas vistas por el cineasta durante sus años de formación; los años de transición de la adolescencia a la edad adulta. Especialmente en las dos columnas que componen las primeras secciones de este libro, encontramos a un joven cinéfilo que cita constantemente películas, comentándolas de diferentes maneras; ya sea directamente a través de la crítica, o indirectamente mencionándolo siguiendo un escenario de observación social.

Incluso surge un interés específico por observar el movimiento cultural que tuvo lugar en la ciudad de Feira de Santana durante la década de 1950. Sus variadas salas de cine fueron el escenario para que el joven aspirante a cineasta descubriera una impresionante variedad de títulos, no sólo obras de Hollywood. películas, como es habitual en el actual circuito de exhibición comercial, así como películas de otras nacionalidades. Notarás la diferencia de perfil entre los distintos cines de la ciudad, en las rápidas menciones que se hacen sobre cada uno.

Para abarcar la amplitud de tres décadas de producción, pensamiento y dedicación al cine, viajamos por diferentes lugares, buscando en periódicos y revistas los artículos, crónicas y entrevistas que componen la colección que presentamos. Esta investigación fue realizada gracias a una beca de investigación Post-Doctoral, concedida por la Capes, en la Universidad Estadual de Feira de Santana. Fue en el campus de la UEFS donde comenzó la investigación, más precisamente en la Biblioteca Monsenhor Galvão, en el Museo Casa do Sertão. Allí encontramos los periódicos. santanópolis, el búho e Hoja del Norte, que nos ayudó a identificar gran parte de la producción de Olney São Paulo durante sus años de formación, previos a la producción de su primer largometraje, gritar desde la tierra, en 1965. Para una producción posterior a su debut cinematográfico profesional, buscamos en la Biblioteca Nacional, donde encontramos entrevistas otorgadas a periódicos de diferentes estados del país. Junto a la Biblioteca Central del Estado de Bahía, encontramos periódicos publicados en Bahía. Desafortunadamente, en esta colección, no pudimos acceder al periódico. La Tarde, del mismo modo que no pudimos contactar con el periódico para saber cómo acceder a su colección, a pesar de algunos contactos realizados sin retorno. Por ello, presento estos datos para demostrar cómo este libro es una obra capaz de sufrir nuevas intervenciones futuras para agregar nuevos textos encontrados.

Intenté intervenir lo menos posible con notas para que este libro no se convirtiera en una obra del organizador en lugar de lo que realmente es, una obra de Olney São Paulo; Por lo tanto, mi rol es el de recopilar y editar los textos que siguen. Algunos de los ejemplares a los que tuvimos acceso tenían secciones ilegibles o rotas, lo que dificultaba la lectura de ciertos pasajes, que quedarán resaltados durante el texto, pero fueron pocos los casos de periódicos con estas características.

Especialmente en lo que respecta a las dos columnas que componen el período juvenil de Olney São Paulo, Charla e Cinepolis, hicimos correcciones gramaticales para errores que parecían ser comunes a lo largo del escrito. Presento estos datos como medida de transparencia al lector de este volumen. Los pasajes corregidos se resaltarán en el cuerpo del texto, incluso si se ha modificado su ortografía. Conjeturamos que los errores encontrados no se debieron al recurso estilístico del autor, sino al apuro de la producción periodística, pudiendo tratarse incluso de un error de imprenta. Destacamos este cambio para mantener la conjetura de que se trata de una escritura de juventud, pues los errores encontrados durante la escritura, así como sus defectos estilísticos, se deben en gran medida al carácter formativo de quienes se propusieron producir incluso antes de su apogeo. de madurez. La urgencia de la producción será una marca de la generación de cineastas que formará el Ciclo de Cine Bahiano de los años 1960, y esta característica se puede notar en los escritos de juventud de Olney São Paulo.

Hemos dividido el libro en cuatro secciones, ellas son: Charla, Cinepolis, Otros, Entrevistas. Las dos primeras secciones corresponden al período de mayor producción mediática de Olney São Paulo, cuando se dedicó a escribir en periódicos. santanópolis e el búho. En ellos se le dio el espacio para crear estas dos columnas que aparecían repetidamente. Aparecen como dos secciones separadas dada la prolijidad con la que fueron escritos. la sección Otros presenta artículos y crónicas escritas en los más variados períodos de la vida del cineasta, más específicamente presentados entre el período de cierre del periódico el búho y el lanzamiento de gritar desde la tierra, cuando el cineasta se queda sin un espacio fijo en los periódicos locales, manteniendo su enérgica búsqueda de la producción cinematográfica. Finalmente, la sección Entrevistas marca el período de madurez, cuando su obra comienza a ser reconocida por la prensa hasta el punto de que el cineasta es buscado para dar reportajes sobre sus películas, sobre la situación del cine brasileño, además de señalar caminos para la industria que fue tratando de caminar a la sombra de Embrafilme y del poder estadounidense que domina el mercado nacional. A través de la división entre estas secciones se marcan las diferentes épocas e inquietudes que burbujearon en la mente de este director de cine.

En total, mecanografiamos 62 piezas textuales que sirvieron de base para la investigación de la colección que conforma este volumen. De estos, sólo dos fueron señalados por no ser escritos directamente por Olney São Paulo y, por lo tanto, no encajar en el programa del libro. la columna Charla es la que tiene el mayor número de aportes, totalizando 21. La columna Cinepolis Tiene 14 textos. la sección Otros Viene con 16 escritos. Finalmente, el Entrevistas hay 9.

Olney São Paulo solo Se puede descargar gratuitamente en el sitio web de Editora Fi, en versión PDF. La versión física está disponible, previa solicitud, en Amazon.

*Yves São Paulo Tiene un doctorado en filosofía en la UFBA. Autor del libro La metafísica de la cinefilia (Editorial Fi).

referencia

Olney São Paulo. Olney São Paulo solo. Ed. Fi, 2024, 213 páginas. [https://amzn.to/3ZkBtuH]