por MARCIO SALGADO*
Comentario a la novela de Paulo Rosenbaum
en la trama de maquinillas de afeitar pendientes, novela de Paulo Rosenbaum (Caravana), Homero Arp Montefiore trabaja para la editorial Filamentos, que es incorporada por la empresa holandesa Forster Inc, logrando un éxito arrollador en la venta de sus productos. Sospecha que algo fuera de lugar está pasando en la editorial.
Los conceptos de plagio y originalidad, discutibles desde los inicios de la creación literaria, así como la producción actual de bestsellers, permean las discusiones de esta novela, que presenta elementos del género policiaco que se mezclan con aspectos de ciencia ficción. El hecho de que el escritor también sea médico ciertamente contribuyó a la exposición de situaciones y conceptos relacionados con la ciencia.
En el transcurso de las investigaciones, el narrador se da cuenta de que son capaces de provocar peligros reales –que incluso le obligan a poner en práctica un plan de fuga– e imaginarios, que se manifiestan en sus delirios intercurrentes.
Homero Montefiore se siente atraído por el misterio que rodea el nombre de Karel F., quien firma el mayor bestsellers de Filamentos. Un autor (o autor) refractario a las entrevistas, que nunca aparece en público. Dice el narrador: “Sabía que Karel era un recluso, considerado esquivo, caprichoso y, según la mitología del editor, una de las personas más difíciles que jamás había editado con nosotros” (p. 92). Hasta ahora, nada fuera de lo común. Lo que realmente quieren las editoriales es encontrar a ese autor capaz de elevar las ventas de sus libros a lo más alto.
Sin embargo, aquí entramos en la lista de preguntas: ¿y si este autor es un fraude?
Por ahora, algo más sobre la identidad de este misterioso autor, solo leyendo la novela se puede desentrañar. Pero aún podemos adelantar algunas noticias sobre el narrador que, sistemáticamente, se ve envuelto en una peligrosa trama de la que no puede salir. Su intuición le decía que un hombre no sería capaz de escribir de esa manera, en ese estilo, hasta llegar a la plenitud.
Sin embargo, resulta que Homer no se considera, como él mismo informa, una persona física o mentalmente sana. Desde muy joven, su familia acudió a los médicos en busca de explicaciones a su padecimiento. Todo su cuerpo mostraba ciertas molestias, que se hicieron evidentes cuando recibió el diagnóstico genérico de los que tenían esas características: “son personas que tienen una simetría facial única, muestran pocos signos aparentes de envejecimiento y son considerados –quizás te parezca extraño el término – patológicamente hermoso; desafortunadamente, también tienen un tronco y extremidades grandes y son ligeramente asimétricos” (p. 43). Homero quedó muy impresionado por la expresión “patológicamente hermoso”.
Su estado mental vacilante promueve una sensación de irrealidad en la narración, incluso cuando se enfrenta a hechos que serían vividos concretamente. “Vivo en un laberinto de ideas, como esos mensajes náufragos esparcidos en botellas, que flotan en océanos que nunca hablan. Desde entonces, mi misión ha sido justificar mi supervivencia en este mundo” (p. 28).
En el capítulo “Incidente”, que abre la novela, no encuentra una explicación razonable para la sangre que escurre de su cuerpo y llega a la cocina, en la conversación que entabla con el interlocutor le pide ayuda.
La investigación desatada por Homero lo ubica como sospechoso. Acepta esta condición comentando que antes creía en la ley, en los pactos sociales y en los juicios de la sociedad, pero, en su estado actual, esta creencia ha desaparecido. Y concluye: “Hay quienes asocian esta autoindulgencia en materia penal con rasgos de psicopatía” (p. 179).
De lo contrario, todo puede no ser más que los delirios del narrador que afirma: “Las teorías conspirativas no pueden ocupar ni un segundo más de mi tiempo” (p. 181). Sin embargo, no todo es tan cierto en esta ficción, al fin y al cabo es un género que ofrece a sus autores amplias posibilidades de creación, ya sea dentro o fuera de la realidad.
No se puede ignorar el hecho de que el narrador de maquinillas de afeitar pendientes encuentra en los episodios que se propone investigar, los cimientos de la Inteligencia Artificial. En una habitación secreta de la editorial, un artilugio recicla los originales rechazados. Algunos de estos autores llegaron a darse cuenta del fraude, pero nunca lo probaron. “El algoritmo de Forster evitó que ocurriera un texto idéntico” (311). Hay una gran cantidad de tonterías en imaginar que bestsellers se producen de esta manera.
Fíjate en que el personaje tiene el mismo nombre que el autor de la Odisea, poema épico griego (aprox. siglo VIII a. C.), que hace referencia a la intertextualidad, con la salvedad de que este concepto describe la relación que se establece entre dos o más textos.
Homero se ve envuelto en varios otros episodios considerados delitos, por la justicia, o, al menos, poco éticos, atribuidos a presiones relacionadas con su trabajo. Como en otras circunstancias, sus delirios siempre lo llevan a la autocondena.
En la pestaña del libro, Lyslei Nascimento observa que maquinillas de afeitar pendientes es, sobre todo, una trampa. “La trama pone en perspectiva la cordura del narrador y la linealidad de la historia. Trama, ilusión y farsa hacen de la trama un laberinto y multiplican realidades inestables o fantasías existenciales de un protagonista que, aparentemente, no merece mucha credibilidad”.
Paulo Rosenbaum nació en São Paulo, en 1959. Es médico y escritor. Ha publicado varios libros sobre Medicina Preventiva, su área de especialización. Antes de maquinillas de afeitar pendientes, publicó las novelas La verdad arrojada al suelo (Registro, 2010) y cielo subterráneo (Perspectiva, 2016).
*Márcio Salgado es periodista y escritor. Autor, entre otros libros, de la novela El filósofo del desiertomultifoco).
referencia
Pablo Rosenbaum. maquinillas de afeitar pendientes. Belo Horizonte, Caravana Grupo Editorial, 2021, 342 páginas (https://amzn.to/3ODvABQ).
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