por EUGENIO BUCCI*
Para entender el poder en Brasil, no sirve mirar a los EE.UU.
Un antiguo editor de una revista, ya fallecido, solía decir que si quieres saber qué pasará con el mercado editorial en Brasil dentro de diez años, solo mira el mercado estadounidense ahora. Siguiendo su lema, tomó las decisiones correctas, se equivocó un par de veces, es cierto, pero acumuló un balance más que positivo.
En cuanto a la política, la duplicación diferida no funciona. Lo que sucede hoy en la tierra del Tío Sam no volverá a suceder mañana en la Tierra del Sol. Aquí, Dios y el diablo chocan de otras maneras. Es un hecho que, desde hace un tiempo, la estupidez del trumpismo ha servido como trailer por la boçalidad bolsonarista, pero, en este caso, lo que existe es mera imitación: los seguidores del Presidente de la República -que sigue ahí, aunque ya no está- son solo un repugnante plagio de los supremacistas blancos que invadieron el Capitolio , más o menos como las chanchadas de Atlantis eran una feliz parodia del cine de Hollywood.
Dicho esto, vamos a explicar. El mercado editorial brasileño, especialmente en la segunda mitad del siglo XX, siguió el modelo que funcionaba en Nueva York y alrededores: copiaba el organigrama de las empresas, soluciones gráficas y hasta manuales de estilo. De ahí que si hay que anticiparse a una tendencia u otra en el mercado editorial, vale la pena buscar ejemplos en Estados Unidos. En el universo de la política todo es diferente: la forma de los partidos allí no se compara con el desbarajuste tropical, por no hablar de las reglas electorales, el trasfondo de las convicciones religiosas, el colorido del racismo, la cultura. Por lo tanto, para entender el poder en Brasil, no tiene sentido mirar allí.
Vale la pena mirar Argentina
Tranquilo, no te enojes. No hace nada para eliminar este texto y cambiar el tema. Nos guste o no, en Buenos Aires hay más en Brasilia de lo que sueña nuestra petulancia colonizada. Tú hermanos ellos tenían el peronismo allá, nosotros teníamos el getulismo aquí. Nosotros tuvimos una dictadura militar, ellos también. Kirchnerismo por allá, lulismo por aquí. Sí, todos saben que son cosas diferentes, por todos los medios, pero, Madre de Dios, qué parecidos son, son parecidos, sobre todo, cuando contrastan.
Esto no quiere decir que, mirando el panorama político porteño, podamos ver lo que nos sucederá en un futuro cercano. Lo que existe entre los dos países es una identidad nítida, torpe, que genera una adhesión general a través de rasgos que, aislados, se repelen. Es como si fuéramos borradores invertidos el uno del otro, borradores que nunca llegaron a una versión definitiva de nada. Brasil y Argentina están unidos por lo diferente, por los opuestos; sobre todo, se hacen hermanos porque sufren tormentos análogos (homólogos) que nunca podrán ser resueltos.
Hoy en día, muchos de nosotros, brasileños, hemos visto la película con mucho gusto Argentina, 1985 (Disponible, por ahora, en Amazon Prime). Dirigido por Santiago Mitre y protagonizado por Ricardo Darín, el largometraje muestra la sentencia que, en 1985, condenó a los altos mandos de las Fuerzas Armadas por graves violaciones a los derechos humanos durante la dictadura (1976-1983). Los delitos de secuestro, tortura, asesinato y ocultamiento (masivo) de cadáveres fueron expuestos y probados en los tribunales. Sobre el fondo del acusador, el fiscal Julio Strassera (Darín), la Justicia envió a la cárcel a altos tiranos, entre ellos Rafael Videla. (Poco después, en 1990, Videla fue liberado por el presidente Menem, pero en 1998 volvió a cumplir cadena perpetua. Murió en prisión en 2013).
La película es una preciosidad. Ganó el Premio de la Crítica en el Festival de Cine de Venecia y debería brillar en los Oscar del próximo año. Con una narrativa lineal, al punto de resultar didáctica, sigue lo que los cinéfilos llamarían “decoupage clásico”: tiene un principio, un nudo y un final, necesariamente en ese orden. El vestuario, los decorados e incluso los coches restauran vívidamente el aspecto del año en cuestión, todo con naturalidad, sin afectación. Gracias a una producción minuciosa e incluso obsesiva, retrocedemos cuatro décadas en el tiempo, y gracias.
Para el espectador brasileño, sin embargo, el punto culminante no es el cuidado plástico, sino el sentido político de la obra. Lo que importa es el contraste. A lo largo de la sesión nos preguntamos sin parar: ¿por qué allá en Argentina metieron tras las rejas a los comandantes de tortura y aquí pasamos tela?
Ciertamente, hay teorías diversas y pertinentes. “Es que en Argentina el punto de equilibrio es otro”, dijo una vez un crítico literario de São Paulo. De hecho, aquí hay una tendencia considerable a acomodar lo irreconciliable, a amnistía lo no amnistía. En Brasil, parece que hasta el Estado, como si fuera un individuo, merece indultos, indultos y palmaditas en la espalda. La impunidad reina como única receta para la pacificación.
¿Y ahora? ¿Cuál es la moraleja de este artículo aquí? ¿Cuál es el camino correcto: castigar u olvidar? Desafortunadamente, no importa. Lo peor de todo, es todo lo mismo. Los dos borradores, Brasil y Argentina, difieren en cuanto a guiones para adecuar el desenlace: al final salen igualmente mal. Todo acaba mal, incluso cuando empieza de nuevo.
*Eugenio Bucci Es profesor de la Facultad de Comunicación y Artes de la USP. Autor, entre otros libros, de La superindustria de lo imaginario (auténtico).
Publicado originalmente en el diario El Estado de S. Pablo.
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