por CELSO FAVARETTO*
Comentario al libro de Maria Cecília Loschiavo dos Santos
Los estudios sobre la integración de lo moderno en Brasil recibieron una contribución relevante, y en un dominio que, dada su evidencia, ha sido escasamente tratado. El libro de Maria Cecília Loschiavo dos Santos, al proponer una sistematización historiográfica e iconográfica de la producción de muebles modernos en Brasil, no solo llena un vacío sino que también invita a reflexionar sobre aspectos y modos del impulso modernizador. Al componer un panorama, situar problemas y analizar la producción, el libro deja entrever que, también en la cultura material, los imperativos de actualización se impusieron a través de las mismas apuestas y designios que comandaron las artes.
Con la intención de identificar los orígenes y el desarrollo del diseño industrial brasileño, especialmente en el sector del mobiliario, Maria Cecília destaca el surgimiento de la figura del diseñador en línea con las transformaciones del proceso de industrialización y asociado al diseño arquitectónico. No se pretende rastrear la historia social de los muebles de uso extensivo, ya que esto requeriría análisis social, valores simbólicos y hábitos culturales, además de aspectos estéticos y expresivos.
Más bien, se enfoca en el desafío del diseñador: encontrar soluciones formales y tecnológicas para el diseño y ejecución de muebles y otras utilidades domésticas, requeridas por el deseo de modernización general de los arquitectos y propósitos específicos. De la producción artesanal, a menudo de objetos únicos con pretensión artística, a la producción industrial, dirigida a un público consumidor en formación, el recorrido descrito busca una posible especificidad del mobiliario brasileño, a veces enfatizando la inventiva de los diseñadores, a veces las vicisitudes del diseño de productos en frente a las exigencias de la moda y el marketing.
La historia que cuenta Maria Cecília es interesante; aunque hechos con los movimientos típicos de la modernización forzada, fueron íconos e inventores legendarios. De la Cama Patente a la línea Peg-leve, de Warchavchik a Sérgio Rodrigues, de la Poltrona Mole a Gaivota, de John Graz a Tenreiro, de Geraldo de Barros a Fulvio Nanni, la apuesta por afirmar un mueble que quiere ser Se perfila moderno y brasileño, bonito y cómodo, sofisticado y, si cabe, asequible. El camino, bien conocido como ejemplo de los esfuerzos de modernización en todas las áreas, está marcado por las fluctuaciones en el gusto, la impetuosidad de los proyectos, la racionalidad de las propuestas y, no menos importante, las dificultades de implementación, dado el ritmo improvisado del desarrollismo. .
La tipicidad de la línea evolutiva trazada por Maria Cecília es evidente en la forma en que ve el paso de los muebles, de objeto artesanal y obra de arte a producto; o, desde un género menor al diseño, imprescindible en el diseño arquitectónico. Desde la década de 20 hasta hoy, la evolución del mobiliario sigue los cambios que se produjeron en la literatura, las artes visuales y la arquitectura. Las experiencias modernistas de Warchavichik, John Graz y Flávio de Carvalho; el proyectualismo inaugurado a partir de la década de 30 por la arquitectura y la “especificación proyectual”, que responde a las exigencias del binomio arte-técnica en los años 50/60, se justifican por los proyectos culturales y las transformaciones estructurales de cada situación histórica. Finalmente, la historia del mueble moderno en Brasil es un efecto de la integración capitalista y de la modernidad que representa, aunque alucinada por el tema de la “realidad brasileña”.
En el período 1950/60, justamente considerado heroico, el diseño de producto alcanza la mayoría de edad, ya que el establecimiento de principios formales y el desarrollo tecnológico permitieron el dominio de los materiales y la producción en serie y, simultáneamente, una cierta diferenciación en el mercado. asimilar a un público cautivo. Y este público objetivo era el mismo que, cultural y políticamente, estaría en sintonía con la agitación en las artes y el comportamiento. Es entonces comprensible por qué no se mantiene este énfasis cuando se trata de una producción posterior, la de los años 1970/90.
No es posible una lectura totalizadora de la producción más reciente de diseño de muebles, ya que, como en las áreas afines, es dispersa, predominantemente recodificadora y, con frecuencia, nostálgica. La codiciada articulación de forma, función y producción de los proyectos modernos fue engullida por la vorágine del consumo de moda.
El trabajo parece construir la idea de que, así como las artes crearon aquí una figura particular de lo moderno, combinando la libertad experimental y la crítica cultural, a su manera el diseño industrial ofreció una producción lo suficientemente significativa como para cambiar hábitos y estilos. en el campo muebles domésticos y funcionales; y más aún, que las vicisitudes de los proyectos ejemplificaron los percances de la modernización.
Sin embargo, tal vez no sea suficiente enfatizar que la especificidad del mobiliario brasileño, buscado en estos proyectos, se debe principalmente a la “persistencia de la presencia del trabajo artesanal en madera”, a la apreciación de algunos materiales brasileños, cuero y madera, dominantes. en el período de afirmación. , y la referencia de los objetos, especialmente los sillones, a temas igualmente brasileños. Sin embargo, esto no impidió la excelencia y originalidad del trabajo de los fabricantes de muebles modernos: proyectos como Unilabor, Hobjeto y Mobília Contemporânea; de estilos, como los de Joaquim Tenreiro y Sérgio Rodrigues; de soluciones, como la Poltrona Leve, la Poltrona mole, la Candango, por ejemplo. Estos no traducen un mueble brasileño, sino la sorprendente aventura de la inventiva brasileña.
*Celso Favaretto es crítico de arte, profesor jubilado de la Facultad de Educación de la USP y autor, entre otros libros, de Tropicália: alegoría, alegría (Estudio).
Publicado originalmente en Revista de reseñas, No. 02, el 01/05/1995.
referencia
María Cecília Loschiavo dos Santos. Mobiliario moderno en Brasil. São Paulo, Studio Nobel/Edusp, 198 páginas.
