por MARCOS SILVA*
Comentario al libro de Mario Magalhães
El libro del periodista Mario Magalhães sobre Marighella tiene 736 páginas, subdivididas en 43 capítulos breves, un epílogo y más agradecimientos, notas, bibliografía, índice de nombres y cuadernos con imágenes sin paginación. Se estrenó originalmente en 2012 y ganó nuevas repercusiones después de convertirse en una película de 2019, dirigida por Wagner Moura.[ 1 ]
Ninguna película basada en un libro se limita a reproducir su origen textual, tanto por las diferencias idiomáticas (predominio de la palabra, en el libro, y de la imagen, en la película) como por el momento de realización de cada obra. La Marighella de Magalhães surgió en el primer gobierno de la presidenta Dilma Roussef (2011/2014), cuando la dictadura de 1964/1985 todavía era predominantemente tratada como una dictadura. La película de Moura apareció durante el desgobierno de Jair Bolsonaro (2018/2022), que recuperó en gran medida los brutales procedimientos de aquella dictadura anterior para fingir que no lo era.
Vale la pena comentar el libro y comprender estas diferencias, el alcance de la primera obra y las reafirmaciones metamorfoseadas, más o menos garantizadas por lo que vino después.
El libro, en el lenguaje de una crónica periodística un tanto romántica, está marcado por minucias informativas, mezcladas con generalizaciones (un personaje central simpático y glotón, por ejemplo), con fuentes documentales no siempre claramente identificadas y hombres y mujeres adecuados a la visión que su autor tiene de ese universo. ¿Incluye supuestos discursos o pensamientos íntimos del personaje central, sin indicar con precisión de dónde provienen tales datos – correspondencia, entrevistas, testimonios de terceros? Algunas referencias a documentos en el cuerpo del texto son incompletas o indirectas. Las notas al final del volumen (¡sin numeración!), los agradecimientos y las indicaciones bibliográficas reducen un poco estos problemas, pero no tanto.
Aunque basada en el libro de Magalhães, la película de Moura se centra en el período posterior a 1964, con Marighella en la lucha armada y enfrentando la terrible represión de esa dictadura. En ese sentido, la narrativa cinematográfica adoptó un tono más crepuscular, hacia la muerte, pero todavía lleno de vida, con algunas líneas de esperanza, sin renunciar a las licencias poéticas y dirigiéndose apenas a los trabajadores brasileños de la época.[ 2 ]
El libro comienza con un intento de fuga y lucha contra policías, al inicio de la dictadura de 1964-1985, puntos de partida narrativos, caracterización de Carlos como militante de izquierda y crítico interno del PCB y del gobierno de João Goulart, Clima épico de resistencia y coraje – Disparo de Marighella, moviéndose entre lugares de encarcelamiento, dolor y persistencia. Tras esta apertura, el volumen adquiere un tenor más cronológico, con la infancia y la adolescencia en la familia y la escuela, el inicio de la vida adulta, la incorporación al PCB, la trayectoria política posterior, incluidas dos dictaduras, la lucha armada contra la última de ellas...
El levantamiento comunista en Brasil en 1935 se caracterizó por ser casi exclusivamente militar y partidista, en cuarteles o espacios similares. Magalhães confinó a Marighella en el PCB, con pocos indicios de los trabajadores por los que luchaban él y sus compañeros. Y luego describió la tortura y más violencia que sufrieron los comunistas en prisión, el martirio de estos hombres (casi no se menciona a las mujeres en ese espacio), el sadismo de los agentes del gobierno.
A pesar de estos horrores, el encarcelamiento en Fernando de Noronha, después de 1935, registró la belleza natural del lugar y hasta cierta dignidad profesional (en la medida de lo posible en una sangrienta dictadura) del coronel Néstor Veríssimo da Fonseca, director de esa prisión, capaz de establecer acuerdos con sus presos. Hubo una separación entre presos comunistas e integralistas. Ilha Grande, donde luego fueron trasladados, sería peor, pero aún albergaría rastros de sociabilidad entre los condenados, incluso la convivencia con sus esposas.
La vida de Carlos, tras su salida de prisión, en 1945, parece reequilibrarse, con algunas disputas internas en el PCB, la admiración incondicional por Jossif Stalin y Luiz Carlos Prestes y la reanudación de las relaciones amorosas, realzando su virilidad y caracterizando sólo brevemente sus parejas, entre ellas Elza Sento Sé, madre de su hijo, e incluso Clara Charf, la pareja con la que, según la película de Moura, convivió hasta su muerte-, el libro menciona una relación final con Zilda Paula Xavier Pereira. Hay referencias a sus otros amores (ausentes en la película de Moura) y la tranquilidad de Clara sobre esta faceta poliamorosa de Carlos -no se mencionan experiencias similares a las de ella-. Ciertamente, la vida afectiva de Marighella no es clave para entender su presencia en la escena pública, pero el libro y la película la incorporaron a sus narrativas, de diferentes maneras, caracterizando al personaje, en el caso de la biografía impresa, como un guerrero de muchos ama.
Después del Estado Novo y el final de la Segunda Guerra Mundial, surgió una directiva antihuelga entre los comunistas, parte de la política internacional de la URSS en ese período, que no fue seguida con rigidez por los trabajadores brasileños – el biógrafo menciona cientos de movimientos de esa naturaleza en el estado de São Paulo Paul.
Paralelamente a la vida de Carlos, el libro de Mario habla del PCB, con énfasis en la figura de Prestes. 1935, 1945 y 1964 son grandes referencias para la narración, destacándose Carlos, Luiz Carlos, el PCB y, en menor medida, los sindicatos y, posteriormente, otros grupos de oposición a la dictadura. La oposición política alejada de la lucha armada (Congreso, Prensa Alternativa, Artes) también es poco mencionada en el libro, así como la vida de los trabajadores más pobres.
Mário muestra un talento especial como narrador al abordar 1964, un pasaje melancólico difícil en el contenido y también en la forma textual. El biógrafo tiende a admirar más las propuestas y acciones de Leonel Brizola (Rede da Legalidade, Grupos dos 11) y Francisco Julião (defensor de la Reforma Agraria, Ligas Camponesas) en el universo anterior al golpe, oponiéndolas con errores de evaluación, vacilaciones y límites de João Goulart y Luiz Carlos Prestes, en particular, la esperanza en una burguesía nacional reformista.
Es en este período inicial de la dictadura que se acentúan las diferencias entre Marighella y la dirección del partido, con su defensa de alternativas a los lineamientos del PCB, incluida la lucha armada. Avances de este fueron su suspensión y posterior expulsión del PCB, además de duras críticas de Prestes y otros dirigentes comunistas a esa opción. Marighella ganó notoriedad internacional, mereció elogios y apoyo de Fidel Castro, Jean Paul Sartre y Luchino Visconti, entre otros, pero no logró apoyo en más países del bloque soviético (con excepción de Corea del Norte, cerca del final de la lucha armada en Brasil ). , mientras sufre una creciente atención de los cuerpos represores brasileños y norteamericanos.
Junto al teórico y líder de esta lucha, Carlos hizo crecer en sí mismo al hombre de acción que participó en las expropiaciones bancarias, cuando ya pasaba de la cincuentena, lo contrario del lema parisino de 1968 “No confíes en nadie mayor de 30 años”. ”, citado en el casi final de la película estadounidense el planeta de los simios, de 1968, dirigida por Franklin Schaffner.
La biografía escrita destaca el papel de planificación y articulación que jugó Marighella en relación a la lucha armada después de 1964, mapeando el territorio brasileño, reclutando guerrilleros, escribiendo sobre el tema. Designado por el dictatorial Ministro de Justicia Luís da Gama Filho como “Enemigo Público Número Uno”, en noviembre de 1968, Carlos se declaró honrado con esta calificación: después de todo, ¡él era el Enemigo Número Uno de una dictadura criminal! El libro lo destaca como planificador de esta lucha armada brasileña a escala nacional, sin desconocer otros grupos y líderes que incluso disputaron con él y la Alianza de Liberación Nacional propuestas en ese campo, o se aliaron con Carlos y la ALN en algunas iniciativas.
Hay mucha información sobre finanzas, armamentos, planes para continuar tales combates en 1968 y 1969, logística guerrillera. El universo brasileño del trabajo, con contracción salarial e inestabilidad laboral (la FGTS apareció en 1966/1967, eliminando la estabilidad permaneciendo en el mismo trabajo), es raramente visto, aunque sufrió duros golpes durante esa dictadura: sólo en la página 511, el Surgió la contracción salarial y el miedo entre los trabajadores, que los mantenía alejados de las manifestaciones públicas contra las prácticas dictatoriales, seguido de un cacareado crecimiento económico brasileño, que se tradujo, en términos de propaganda de la dictadura, como el “milagro brasileño”. Los empresarios también figuran de forma limitada, a pesar de haberse beneficiado tanto de la violencia dictatorial que ayudaron a construir y administrar.
Aunque Mário reconoce los errores políticos de Marighella, su libro tiende hacia la hagiografía secular, expresada en una personalidad única, a nivel intelectual y personal, mezclada con fracasos de ALN en los campos de la logística y las interpretaciones que, junto a la barbarie gubernamental, terminaron costándole la vida. de militantes y su derrota. Es un ejemplo de Cultura Histórica que invita al diálogo con otros materiales críticos, en cuanto al análisis documental y al abordaje teórico.
La biografía señala como fuentes de inspiración del accionar de ALN la Resistencia francesa contra la ocupación nazi, la lucha de los palestinos contra el imperialismo británico y el combate argelino que enfrentó a los colonizadores franceses, más la siempre declarada admiración por Cuba y Vietnam por la audacia contra -imperialista de estos países.
El arresto, la tortura y el asesinato de miembros de la ALN de São Paulo son narrados por Magalhães en escenas dantescas: heridas en la cabeza, sangre, contusiones, el horror en nombre de la supuesta ley dictatorial. El asesinato de Marighella, en una emboscada preparada por el jefe de policía Sérgio Fleury y su equipo, es un desarrollo lógico de este contexto. Las mentiras policiales pretendían sostener que Carlos, cuando murió, iba armado, acompañado de seguridad, que había habido un ataque de la guerrilla contra los policías allí presentes, etc.
El triste final de la larga narrativa se suaviza con las historias posteriores de los sobrevivientes de ALN y sus aliados, su participación en la política brasileña y las luchas populares después de la dictadura. La imagen de la pandorga que se desconecta de sus amarras y desaparece en el cielo, epílogo del libro, introduce un toque de belleza a este desenlace, recordando potenciales luchas que quedan como inspiración para nuevas prácticas sociales.
Mário Magalhães es un narrador periodístico de talento, que capta la atención del lector en un volumen largo ya menudo tenso, sobrecargado de informaciones no siempre contextualizadas.
El corte temporal que hizo la película de Wagner Moura, al centrarse en la lucha contra la dictadura de 1964/1985, tiene una ventaja: otras películas sobre la juventud, el amor, el día a día de los trabajadores pobres y más temas de ese personaje y su época aún pueden ser hechos del mismo libro, nuevos desarrollos inspiradores para otras audiencias.
* Marcos Silva Es profesor del Departamento de Historia de la USP. Autor, entre otros libros, de Enseñar la historia en el siglo XX: En busca del tiempo entendido (Papirus).
referencia
Mario Magalhaes. Marighella, la guerrillera que incendió el mundo. São Paulo, Companhia das Letras, 2012, 736 páginas.
Nota
[ 1 ] marighella. Brasil, 2019 (lanzado en 2021). Dirigida por: Wagner Moura. Producción: Andrea Barata Ribeiro, Fernando Meirelles, Wagner Moura y otros. Guión: Felipe Braga, Mário Magalhães y Wagner Moura. Argumento: basado en el libro. Marighella, la guerrillera que incendió el mundo, de Mario Magalhães. Fotografía: Adrián Teijido. Edición: Lucas Gonzaga. Reparto: Seu Jorge, Bruno Gagliasso, Adriana Esteves, Herson Capri y otros. Duración: 155 minutos. Colores
[2] SILVA, Marcos. “Marighella”. Comentar sobre la pelicula marighella, de Wagner Moura. Río de Janeiro: Andreia Barata Ribeiro y otros, 2019. la tierra es redonda. São Paulo, 22 de dezembro. Disponível em https://dpp.cce.myftpupload.com/marighella/.
