por EUGENIO BUCCI*
Todos los gestos de la humanidad siguen la gramática aprendida en la inmensidad y el libertinaje de las redes sociales (o antisociales).
Apareció en la portada de los periódicos y circuló ampliamente en las redes sociales. Viste la foto, una escena verdaderamente olímpica. En el centro del podio, la brasileña Rebeca Andrade levanta ambas manos al cielo, gira el rostro hacia arriba y sonríe como quien ya no le debe nada a nadie. Está allí para recibir la medalla de oro en la prueba individual de gimnasia artística. Una gloria. A su lado, otros dos atletas, uno a la izquierda y otro a la derecha, se inclinan ante la campeona, como súbditos de una reina. Las ya legendarias Simone Biles, medallista de plata, y Jordan Chiles, medallista de bronce, ambos de Estados Unidos, bajan la cabeza y se inclinan ante la majestuosidad del brasileño.
La imagen denota grandeza, generosidad y espíritu solidario, sin vanidad alguna. Estas virtudes no eran comunes ni siquiera en el Olimpo. Zeus y sus invitados, dados a arrebatos de celos y envidia, promovieron intrigas y tramaron venganzas indescriptibles. Simone Biles y Jordan Chiles, cuando se inclinaban para honrar la victoria de un oponente, eran más olímpicos que los dioses griegos.
La televisión lo mostró. Luego, los dos tomaron de la mano a Rebeca Andrade e intercambiaron miradas como quienes se admiran en el corazón. Juntos demostraron que lo importante no es competir, sino poder superar felizmente el estado de competencia.
Aparte de eso, posaron, cuidaron el puesta en escena. Eran claramente conscientes de su condición de seres vistos en el espectáculo del mundo y sabían muy bien lo que estaban escenificando ante las lentes de los fotógrafos. Simone Biles y Jordan Chiles actuaron de manera coordinada e incluso se divirtieron con su sincronizada complicidad. Entregaron su mensaje con maestría, con encanto, con perfección. Premeditadamente.
Lo que plantea la pregunta: ¿la intencionalidad vacía el mérito de la reverencia? Para nada, para nada. El mensaje de las tres gimnastas en celebración llegó al corazón de la audiencia mundial y permanecerá por mucho tiempo en el nivel más alto de los mejores recuerdos de los Juegos Olímpicos. Pero no podemos dejar de notar, mientras aplaudimos la belleza del bienestar de las deportistas, que todo en esta civilización se presenta y se consume en forma de imágenes cargadas de sentimentalismo. Al igual que la ciencia, la religión, la política y la guerra, el atletismo también se traduce en un melodrama lloroso, ya sea para bien o para mal, como es el caso que nos ocupa.
Otra fotografía que recorrió los continentes y especialmente los mares fue la del surfista brasileño Gabriel Medina suspendido en el aire. Sé que tú también lo viste. Gabriel Medina está de pie, con el dedo índice derecho apuntando hacia arriba, el brazo extendido, como saludando en una acera, tranquilo, tranquilo, como un… surfista. Allí todo es normal, excepto que flota en el espacio. Tus pies se alinean horizontalmente, pisando un suelo invisible. A su lado, la tabla, paralela a su cuerpo, alineada como una plomada, parece descansar sobre el mismo suelo invisible. Al fondo, nubes impasibles e incrédulas completan la escena.
Gabriel Medina también tenía el mando de lo que estaba montando. También dio su mensaje a la perfección: él es el número 1, sabe que es el número 1, sabe que está siendo observado en el programa del mundo y sabe hablar el idioma del programa. Magistralmente.
Ahora, una observación técnica. Cientos de profesionales del entretenimiento hicieron clic en la escena de las tres chicas de piel oscura. Un innumerable proletariado de cámaras es el autor de la imagen. La escena del surfista que vuela de pie, no. Sólo un retratista, el francés Jerome Brouillet, capturó el momento. Puntos para él. Todos los créditos para él.
Aparte de eso, no hay ninguna diferencia. Atletas, sacerdotes, generales, científicos, actrices, jefes de policía, madres de santos y familiares de madres de santos son seres entrenados por los códigos de la imagen fotográfica –o cinematográfica–. Todos los gestos de la humanidad siguen la gramática aprendida en la inmensidad y el libertinaje de las redes sociales (o antisociales). En nuestro mundo, los bebés aprenden a decir “x” a los teléfonos celulares incluso antes de aprender a pronunciar la palabra “madre”, y los adultos se lucen ante los reflectores como si fueran bebés.
Por eso Gabriel Medina, Simone Biles, Jordan Chiles y Rebeca Andrade orientan sus cuerpos hacia un mismo lugar: la mirada social, esa pantalla curva e intangible que tiene un apetito escópico insaciable y se lo traga todo.
Puedes buscar contenidos místicos, información de enciclopedia, piruetas acrobáticas o chicas que tocan la guitarra con las uñas pintadas de azul, no importa: los caminos que tus ojos tendrán que seguir para encontrar lo que buscan, en el mejor de los casos, son los caminos del entretenimiento. De hecho, la inauguración de los Juegos Olímpicos fue prueba de ello. París se convirtió en una formidable Disneylandia de izquierdas, entre lluvia y lágrimas. ¿Es de mal gusto? Quizás, pero eso es lo que tenemos por hoy.
A Rebeca Andrade, Simone Biles y Jordan Chiles también me inclino, humildes y fuera de forma. Me entrego a Gabriel Medina, peatón y reseco. Doy una gran ovación a la gente del cine, insignificante y tonta. En ellos, al menos, veo la pequeña verdad que se escapa inútilmente del circo pastoso.
*Eugenio Bucci Es profesor de la Facultad de Comunicación y Artes de la USP. Autor, entre otros libros, de Incertidumbre, un ensayo: cómo pensamos la idea que nos desorienta (y orienta el mundo digital) (auténtico). Elhttps://amzn.to/3SytDKl]
Publicado originalmente en el diario El Estado de S. Pablo.
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