por RICARDO INNACE*

Son muchos, en el tejido kafkiano, los espacios de las esferas doméstica y público-administrativa bajo el manto de disparates

Los compartimentos doméstico y oficial.

Es difícil no sorprenderse por la figuración de espacios en la prosa novelística de Franz Kafka (1883-1924). Para el lector La metamorfosis (1915) O proceso (1925) O Castelo (1926) y Los desaparecidos o América(1927) se centra en la convivencia con personajes encerrados y enredados en estancias de singular grandeza. Son compartimentos donde se retiran -zonas de estar- y habitaciones que visitan en situaciones poco favorables, cuya descripción e inadecuación en relación con las funciones para las que, en teoría, fueron diseñadas realzan la oscuridad de las páginas del escritor.

A modo de referencia, cabe recordar que la habitación de Gregor Samsa tiene un significado único: el suelo y las paredes revestidas por el animal conservan una veta viscosa, trazada por una savia de morfología adhesiva; Con esta fricción, el sobre-cuerpo del viajante estampa su firma en las imágenes físicas del apartamento. Durante La metamorfosis, la habitación expresa estas estaciones y mutaciones: el dormitorio se convierte en una celda que esconde un secreto familiar innombrable, adquiere aires de enfermería, se convierte en un receptáculo de escombros, hasta anunciarse como una cámara funeraria.

De hecho, en el marco kafkiano hay muchos espacios en las esferas doméstica y público-administrativa bajo el manto de disparates (dormitorio, sala, antesala, cocina, despacho, despacho, buhardilla habitable). Se trata de cuadrantes y rincones, que suelen tener proporciones geométricas atípicas (dimensiones grandes o limitadas), con iluminación enrarecida y techos bajos (habitaciones asfixiantes por la mala ventilación, consecuencia de la falta de puertas y ventanas).

Esta topografía, por tanto, manifiesta una versatilidad excéntrica, al punto que un aula, por la noche, se convierte en dormitorio de coito y escenario de sueño de Frida y el agrimensor en El castillo (El matrimonio, de hecho, apenas amanece, necesita urgentemente encargarse de restaurar la zona, porque los niños llegan allí a estudiar).

Por incongruente que sea, para el lector de El proceso, es descubrir que, los domingos, el salón de uno de los apartamentos ubicado en un edificio en una zona periférica, con escaleras y pasillos estrechos, se convierte en un espacio para las audiencias judiciales. Tonterías como ésta –manifestadas así en un umbral crepuscular, es decir, a la altura del estatus del sueño, gracias al cual alguna chispa se impone paradójicamente como verdad– se destacan en forma de artificios discursivos en Franz Kafka.

En otras palabras, la declaración del escritor praguense juega un juego muy interesante: al hacer desfilar, en un ciclo, incidentes de carácter ilógico (algo familiar en el mundo de los sueños y las pesadillas, un escenario en el que no hay camino seguro), una razonamiento cohesivo, silogístico, se dilucida en voz directa, o se organiza en el pensamiento de un personaje, en la sedimentación de un relato denso y reiterativo, exponiendo a un interlocutor determinado las contradicciones, lagunas, caminos frágiles (de riesgo) involucrados en el proceso. elección de tal o cual rama de ideas. En el transcurso de estos largos discursos, señalamos una cierta intelección de retórica falaz: un circunloquio astuto.

La sintaxis utilizada refleja sin lugar a dudas un ejercicio de pensamiento tenaz, exhaustivo y persuasivo. Como escrito que toma el género del ensayo, escenifica hipótesis, pruebas, contrapruebas; Sobre todo, denuncia la contradicción inherente al verbo: las fisuras polisémicas.

Respecto al romance El procesoMe quedo con estos diámetros: la habitación y la cocina del abogado Huld; el trastero del banco donde Josef K. actúa como abogado; El dormitorio del pintor Titorelli. Las tres secuencias narrativas que se desarrollan en estas localizaciones tienen elementos en común: intercambian experiencias de distinción creíble con acontecimientos insólitos; por contigüidad pasan a primer plano: cuerpo, tortura y trampa.

[Primero] La habitación del abogado Huld carece de iluminación: el forense recibe a sus clientes a altas horas de la noche. La fragilidad de su salud le obliga a vigilarlos desde la cama. Leni, la enfermera, es libidinosa: acosa a Josef K. y a otros hombres que buscan atención de su jefe. Destaca la escena en la que el protagonista se encuentra con el comerciante Bock en casa del abogado.

Leni los deja en la cocina; En este espacio, tiene lugar una conversación prolongada entre los dos hombres (un intercambio de discursos como sólo Franz Kafka creó: razonamiento altamente ordenado, cohesivo, lleno de precisión, pero plagado de indicadores morfosintácticos que convergen para invalidar las premisas que parecían ciertas e irrefutables). . Lo curioso es que, a lo largo de este diálogo, K. – inicialmente reacio a la figura de este comerciante – muestra simpatía por él, sus manos permanecen unidas a las suyas, yuxtapuestas; K. muestra mucho cariño.

Cuando la enfermera anuncia que el abogado espera a Josef K. en el dormitorio y que, al recibirlo, le comenta el motivo por el que ella acosa a los hombres presentes en la casa, afirma que todos los sujetos en la fase de investigación, mientras se procesan su caso legal, es tomado por una belleza y virilidad incomparables. Aquí la declaración del abogado: “Las acusadas son precisamente más bellas (…); Sólo puede ser, por tanto, el proceso iniciado que, de alguna manera, se adhiera a ellos”.^[i]

Luego, después de que K. expresara su intención de prescindir de los servicios del abogado, el comerciante entra en la habitación acompañado de Leni y, en esta cámara, se expone una extraña acción de vasallaje y humillación (un espectáculo de besos de manos). Block, incitado por la enfermera, gatea hasta los pies de la cama y pronuncia palabras de sumisión al soltero. ¿Un gesto de aspecto sadomasoquista?

“- ¿Quién es tu abogado entonces?

"Tú", dijo Block.

– ¿Y además de mí? – preguntó el abogado.

– Nadie más que tú – dijo Block […].”^[ii]

[Segundo] A continuación, me refiero brevemente a otro episodio. sui generis. Un día, K. se da cuenta de que de una pequeña habitación del banco, utilizada como almacén, se escapa una estela de luz: un individuo azota a tres empleados. Desnudos y súplicas llenan este capítulo kafkiano. En el cubículo, uno “[…] de los hombres, que claramente dominaba a los demás y era el primero en llamar la atención, estaba vestido con una especie de ropa de cuero oscuro, dejando el cuello desnudo hasta el pecho y los brazos totalmente expuestos […] ] ]”.

“- Entonces, ¿este palo puede causar un dolor así? — preguntó K. […].

– Tendremos que estar completamente desnudos – dijo Willem.

– Ah, bien – dijo K., mirando atentamente al azotador; Estaba bronceado como un marinero y tenía el rostro salvaje y descansado […]”.^[iii]

[Tercero] Finalmente, me presento en la habitación de Titorelli. Para llegar a la residencia-estudio de este artista que pinta retratos de jueces y magistrados que posan allí para este ciudadano excéntrico, Josef K. se escabulle por pasillos y escaleras muy estrechas, y niños ruidosos le tiran de la ropa y miran a través de las rendijas. en ventanas y puertas. He aquí la observación de Titorelli dirigida al protagonista: “El juez que ahora estoy pintando, por ejemplo, siempre entra por la puerta que está al lado de la cama, incluso le di una llave de esa puerta para que, aunque yo no esté en En casa, puedes venir a esperarme aquí en el estudio. Perderías todo respeto a los jueces si escucharas las maldiciones con las que lo saludo cuando se mete en mi cama temprano en la mañana […]”.

“Tan pronto como [K.] se quitó la chaqueta, una muchacha gritó:

– ¡Ya se quitó la chaqueta!

[...]

– Las chicas creen que te voy a pintar y por eso te desnudas – dijo el pintor.^[iv]

Bueno: el encierro, la brutalidad y el castigo se combinan con otras apelaciones del cuerpo: quejas de naturaleza lasciva y licenciosa.

La máquina con los rastrillos.

La novela en la colonia penal, según las referencias biográficas de Franz Kafka, fue escrito en octubre de 1914, simultáneamente con la redacción de El proceso – año en el que comenzó la Primera Guerra Mundial. Por cierto, Franz Kafka, que entonces tenía 31 años, no fue llamado a filas para luchar por el Imperio austrohúngaro, a diferencia de varios de sus amigos; y ciertamente por estas razones: ser judío, tener una salud frágil y trabajar desde 1908 como empleado permanente en una empresa semiestatal (el Instituto del Seguro de Accidentes de los Trabajadores).^[V]

En este contexto, el arsenal militar que sirve de disfraz en conflictos históricos de esta magnitud es, metonímicamente, representado en la narrativa como una máquina de tortura, cuya mecánica y equipo toman protagonismo y prevalecen como baluarte del absurdo.

El espacio único, confiado al desarrollo de la intriga, es la isla penitenciaria, ubicada en una franja tropical donde está instalada la máquina. Allí se celebraron sesiones públicas en las que el público pudo observar el funcionamiento triunfal del dispositivo. Esta máquina, en su funcionamiento extremadamente eficiente, permite a un condenado a muerte tumbarse desnudo y, durante mucho tiempo, quedar a la deriva de la tarea del equipo, acabando con una vida en el transcurso de aproximadamente seis horas. Es, sin duda, un espectáculo cruel, una barbarie siniestra.

Sin embargo, resulta que sus días estarían contados. Se informa al lector que el nuevo comandante tiene la intención de acabar con esta práctica, por lo que invita a un explorador extranjero a ver este dispositivo único. En este campo, quien recibe al investigador se identifica como un oficial (de hecho, en la narración no se revelan nombres de personajes).

Además del oficial y el explorador, el soldado y el condenado están presentes exclusivamente en la arena donde está fijada la máquina (el soldado observa al hombre, por ahora medio desnudo, que no ha sido informado de su ejecución). Un paréntesis: en este aspecto hay similitud con la trágica experiencia de Josef K., que recibe el día de su cumpleaños la citación judicial sin justificación ni mención alguna sobre el delito cometido. Esta elipse continúa hasta la última página del libro, cuando el protagonista es conducido a un callejón por dos hombres anónimos que lo apuñalan en el corazón con un cuchillo.

La obra en la colonia penal subraya la obsesión del oficial: su idea fija, su locura. Fascinado por la ingeniería, el mantenimiento técnico y la permanencia de los equipos de este recinto penitenciario, el miliciano intenta convencer al visitante de que, sin su ayuda, sería imposible disuadir al actual comandante del proyecto de reformular las leyes vigentes sobre tales instalaciones. un sitio, desautorizando y extinguiendo abusos y violencias de esta magnitud.

Esto se debe, en particular, a que el funcionario apoya el mantenimiento del régimen autoritario y sangriento. De ahí la conducta demente de este personaje al pronunciar un discurso en apoyo de una ejecución pública, un loco elogio a la falta de derechos de defensa de una persona sacrificada, que está sujeta a las acciones arbitrarias de un determinado superior jerárquico (la más mínima falta de respeto a la autoridad es suficiente para provocar la muerte).

El oficial se llena los ojos mientras muestra la estructura de la maquinaria; el patriotero, acostumbrado a la pedagogía de la atrocidad, detalla al visitante la función y especificaciones de cada parte del objeto autómata expuesto al sol. Lo más curioso: entre las fases que preceden al aniquilamiento del condenado, está la escritura de la sentencia en su cuerpo con un rastrillo, atravesando su carne. O mejor aún: se tatúa una frase extraída del mandamiento a modo de reprimenda perpetua.

Esto fue lo que dijo el oficial dirigiéndose al explorador: “[…] ¿No quieres acercarte para observar las agujas? […] Cada aguja larga tiene una corta al lado. El largo es el que escribe, el corto echa agua para lavar la sangre y mantener la escritura siempre clara. El agua y la sangre son transportadas hasta aquí a través de estos canales y finalmente desembocan en el canal principal, cuyo tubo de drenaje conduce al pozo”.^[VI]

Dice más, mientras sostiene su mano sobre el brazo de su interlocutor y señala hacia arriba: “-Allí-en el diseñador están los engranajes que controlan el movimiento del rastrillo; están ordenados según el dibujo que acompaña el contenido de la frase”.^[Vii]

El oficial saca unas páginas de su cartera de cuero y se las muestra, desde cierta distancia, al explorador, quien no logra descifrar nada. Se trata de líneas laberínticas: descifrarlas requeriría más que un esfuerzo: tal vez requeriría un aprendizaje especial para descubrir el criptograma.

Es interesante, por tanto, encontrar en esta ficción la presencia de un recurso gráfico de este tipo, propiamente dicho, ininteligible. Es decir: un diagrama nebuloso que se inscribe en una narrativa de inquietante latitud, desgarrando la piel humana y definiéndose en el cuerpo que, a punto de expirar, desmayarse, será despachado de la máquina como un espectro.

En esta fábula, el autor advertiría sobre algo que resuena como un doble legado.

[Primero esencia de su fabricación verbal-estética; El texto de Kafka materializa una ambigüedad sin igual, lograda mediante procedimientos morfosintácticos: bien lo dijo Modesto Carone, su principal traductor al portugués.

[Segundo] La alegoría realizada a través de esta máquina asesina ratifica algo que la crítica de Kafka reitera: la sensibilidad del literato judío a la hora de predecir el nazifascismo, el totalitarismo, el antisemitismo, las cámaras de gas.

Em en la colonia penal, el no consentimiento del explorador a la continuación de esta práctica de tortura lleva al oficial a exigir la retirada del condenado de la máquina y su sustitución, en un acto de carácter oscuro, que admite, al menos, estas dos claves de interpretación: (i) Tal es la desesperación del oficial por enumerar los predicados de ingeniería del dispositivo, que tuvo que realizarlos, expresándolos didácticamente con su propio cuerpo; o (ii) el oficial se habría dado por vencido, es decir, al calcular el atasco y la sobretensión del engranaje, el personaje se habría suicidado.

Al fin y al cabo, en este pasaje tenso y agonizante de la trama (su clímax), brillan el desajuste de los equipos, el desajuste, la incomunicabilidad y la desarticulación de las partes que componen la cadena de rodamientos y las mesetas: todo, por tanto, en disyunción.

Günther Anders, autor de un magnífico ensayo sobre su compatriota, Kafka: pros y contras, señala: “[…] La prosa de Kafka está mucho más cerca del 'arte plástico', porque, para él y para las personas de su mundo, la vida es tan enredada que no se mueve; y también porque esta inmovilidad sólo puede establecerse como imagen”.^[Viii] Y añade: “[…] lo que traduce en imágenes no son conceptos, sino situaciones”.^[Ex]

Situaciones ensordecedoras, continuas: masacres onomatopéyicas.

*Ricardo Iannace Es profesor de comunicación y semiótica de la Facultad de Tecnología del Estado de São Paulo y del Programa de Postgrado en Estudios Comparados de Literaturas en Lengua Portuguesa de la FFLCH-USP. Autor, entre otros libros, de Murilo Rubião y las arquitecturas de lo fantástico (edusp). https://amzn.to/3sXgz77

Notas

^[i]franz kafka, El proceso, traducción: Modesto Carone, São Paulo: Companhia das Letras, 1997, p. 226.

^[ii]Ídem, pág. 235.

^[iii]Ídem, ídem, págs. 105-07.

^[iv]franz kafka, El proceso, traducción: Modesto Carone, São Paulo: Companhia das Letras, 1997, págs. 189-90.

^[V]Véase Paul Strathern, Kafka en 90 minutos, traducción: María Luiza X. de A. Borges, Río de Janeiro: Zahar, 2009.

^[VI]Franz Kafka, “En la colonia penitenciaria”. En:_____. Nos vemosdictado / En la colonia penal, traducción: Modesto Carone, São Paulo: Companhia das Letras, 1998, p. 40.

^[Vii]Ídem, pág. 42.

^[Viii]Gunther Anders, Kafka: pros y contras: los expedientes del caso, traducción: Modesto Carone, 2ª ed. São Paulo: Cosac Naify, 2007, pág. 74.

^[Ex]Ídem, pág. 56.

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