por LUIZ BERNARDO PERICAS*
Comentarios sobre el libro de crónicas de Gianfrancesco Guarnieri y las ilustraciones del dibujante Otávio Câmara de Oliveira
Decir que Gianfrancesco Guarnieri fue uno de los artistas contemporáneos más famosos y respetados de nuestro país no es exagerado. Mucho menos conocido, en cambio, es el caricaturista Otávio Câmara de Oliveira, que firmaba sus obras simplemente como “Otávio”.
El primero, nacido en Milán el 6 de agosto de 1934, se trasladó a Río de Janeiro dos años después y se involucró desde muy joven en el teatro y la política. En esa ciudad fue presidente de la Asociación Metropolitana de Estudiantes Secundarios y vicepresidente de la Unión Nacional de Estudiantes Secundarios. Posteriormente, se mudó a São Paulo y se desempeñó como secretario general de la União Paulista dos Estudantes Secundaristas (sin mencionar que también fue un miembro activo del Partido Comunista).
En su adolescencia, escribió su primera obra, sombras do passado (Yo tenía entonces sólo 14 años). Posteriormente, en 1955, fundaría el Teatro Paulista do Estudante con Oduvaldo Vianna Filho (en ese momento colaboraba en la puesta en escena de la obra calle Iglesia, por Lennox Robinson y Hay un inspector afuera. de JB Priestley, que le valió el Premio Arlequín en el Festival de Teatro Aficionado de São Paulo). Como actor, todavía participaría en la película. El gran momento, de Nelson Pereira dos Santos y las obras de teatro Escuela de maridos, por Molière, Días felices, por Claude André Puggete De ratones y hombres, Basada en el libro homónimo del escritor estadounidense John Steinbeck (que supuso el debut de Augusto Boal como director), ganando, en este caso, el premio al mejor actor revelación. Guarnieri escribió no usan corbata negra en 1956, obra que se estrenó en 1958 en el Teatro de Arena (en 1981 sería adaptada al cine con guión suyo, dirección de León Hirszman y un elenco que incluía nombres como Fernanda Montenegro, Paulo José, Francisco Milani , Milton Gonçalves, Bete Mendes y Carlos Alberto Ricelli; la película ganaría cinco premios en el Festival de Venecia, incluido el León de Oro Especial del Jurado). Sus otras obras también tendrían un fuerte carácter político, como La semilla (1961), realizada en TBC; el hijo del perro (1964); Arena cuenta zombie (1965); Arena cuenta Tiradentes (1967), en sociedad con su amigo Boal; ¡Suficiente! (1972); taberna (1973) dirigida por Antonio Pedro Borges; Base (1976); Crónica de un ciudadano sin importancia (1979); Mi nombre es Pablo Neruda. (1990); es Ángel en la dirección opuesta (1997), junto a su hijo Cacau Guarnieri, dirigida por Roberto Lage, por citar algunas de las más conocidas. Fue director de teatro, participó en telenovelas y miniseries, y destacó como actor en cine nacional. Y también fue compositor de varias canciones (en colaboración con músicos de éxito de la época, como Edu Lobo, Adoniran Barbosa y Sérgio Ricardo), además de secretario de Cultura de São Paulo, a mediados de los años 1980. del siglo XXI, incluso comenzó a escribir una obra de teatro sobre la trayectoria del Che Guevara (su última obra). Un hombre comprometido hasta el final. Quizás por todo ello, a lo largo de su vida, recibió tantos honores.
Otávio, a su vez, nació el 25 de junio de 1930 en Río de Janeiro. Entre 1951 y 1952, este gran dibujante (y también pintor) trabajó como gerente del Banco Hipotecário Lar Brasileiro, al mismo tiempo que dibujaba historietas para el recién fundado periódico. última Hora. Se mudó a São Paulo en 1953, continuando trabajando en el mismo banco durante el día y trabajando de noche en la redacción del UH São Paulo hasta el final del turno de noche, siendo responsable de realizar caricaturas, viñetas e ilustraciones diversas para el periódico. Según el estudioso Worney Almeida de Souza, Otávio no sólo tenía su propia página exclusiva en ese periódico, en la que “comentaba los hechos de la metrópoli”, sino que también producía más de 15 “obras” por día. A partir de 1963 dejó su trabajo en el banco y decidió dedicarse en cuerpo y alma a su arte. En los años siguientes, también contribuyó a la Gaceta Deportiva y Hoja de la tarde, la revista puntuación y, desde hace algún tiempo, el periódico Noticias Populares. Su obra, como la de Guarnieri, también tenía un carácter muy provocador (incluidas sus caricaturas de fútbol). Fue, sin duda, uno de los caricaturistas más importantes de nuestro país.
En 1964, los dos artistas se unirían en última Hora de São Paulo en una colaboración emblemática. Ese año, Guarnieri (invitado por Jorge da Cunha Lima), escribiría varias crónicas, que irían acompañadas de ilustraciones de Otávio. En su momento, Cyro de Queiroz Guimarães diría sobre el actor: “A sus 29 años, Gianfrancesco Guarnieri es un nombre nacional y un consumado dramaturgo. Quizás el más grande de este país. Sus piezas son muy conocidas: No usan etiqueta, Gimba, La semilla. y ahora, El hijo del perro, que Guarnieri considera el mejor desarrollado de todos. Todo el mundo sabe que él también es actor, y muy bueno. […] En oh, Tendrá su rincón diario para conversar con la gente, donde narrará y analizará en forma de crónica sus observaciones sobre la vida de la ciudad. Problemas sociales, como el drama de los inmigrantes inadaptados en la capital, el trabajador que se levanta temprano en el mercado, los conglomerados de inmigración japonesa y china, la pobreza que llama a las puertas de los hospitales públicos, todo esto será el tema de la columna. Se abordarán otros ángulos de la gran ciudad, con una poesía que sólo la sensibilidad de Guarnieri puede preparar. […] La prensa te dará la oportunidad que estabas esperando: la comunicación directa con tus personajes. Esperemos a Gianfrancesco Guarnieri y lo que tenga que decir”.
Sus 46 cuentos fueron publicados durante dos meses en una columna diaria (excepto los domingos) en la segunda página de Caderno. UH-Revista, en una sociedad con el caricaturista carioca que terminó con el golpe militar (poco después, Guarnieri huiría con su amigo Juca de Oliveira a Bolivia, donde permanecería tres meses). El propio dramaturgo afirmó que escribir aquellas crónicas era una locura. Según una de sus declaraciones, los escribió en cinco minutos y luego un representante del diario fue a retirar el material para luego llevarlo rápidamente a la redacción del diario. Por eso, admitió que tuvo muy poco contacto personal con Otávio. En cualquier caso, Guarnieri consideró que se trata de un “trabajo militante”. Después de todo, como artista comprometido, afiliado al PCB, creía que debía transmitir su mensaje social al mayor número de personas posible. Y él sabía que el última Hora Sería un vehículo importante en este sentido, ya que contaba con un gran número de lectores. Según el propio Guarnieri, “al partido y a la redacción les encantaron los textos. Las crónicas eran realmente molestas”.
Su primer cuento publicado fue “Primer hijo”, en la edición del 4 de febrero de 1964. El último, “Um Pai”, salió el 1 de abril, día del golpe. En todos ellos, tipos cotidianos, hombres del pueblo, gente común, trabajadores en la lucha diaria por la supervivencia. Un retrato fiel de un período convulso de nuestra historia contemporánea. Es un documento invaluable sobre Brasil en la primera mitad de la década de 1960, especialmente el momento inmediatamente anterior a que los militares tomaran el poder.
Aquellos textos y dibujos quedaron olvidados durante mucho tiempo y fueron recuperados y publicados, hace unos años, en la colección de Guarnieri titulada Crónicas 1964 (Xamã, 2007), organizado por el periodista e investigador Worney Almeida de Souza, un hermoso libro que, sin duda, merece ser leído y discutido hoy como registro fundamental de la colaboración de dos grandes nombres de la cultura nacional, así como una fotografía de un período dramático de la historia brasileña (cabe resaltar aquí que la información contenida en este artículo, en gran parte, se puede encontrar en el trabajo antes mencionado elaborado por Worney, quien merece todo el crédito por la excelente recopilación de fuentes). Esta antología, dividida en tres partes, contiene un prefacio de Jorge da Cunha Lima, una presentación, un texto biográfico (que incluye una relación de obras del actor, director y dramaturgo en teatro, televisión y cine), un escrito de Cyro por Queiroz Guimarães, editorial de Cunha Lima del 4 de febrero de 1964, comentario de la obra el hijo del perro (basado en el testimonio de Juca de Oliveira), una cronología de los hechos en los titulares de la Última hora, una declaración de Guarnieri (de enero de 2006) y todas las crónicas ilustradas por Otávio, además de fotografías, reproducciones de páginas completas del periódico y anexos. Un libro muy interesante que debería publicarse nuevamente. Aquí está la sugerencia.
* Luis Bernardo Pericas Es profesor del Departamento de Historia de la USP. Autor, entre otros libros, de Caio Prado Júnior: una biografía política (boitempo). Elhttps://amzn.to/48drY1q]
referencia
Gianfrancesco Guarnieri. Crónicas 1964. Editora Xamã, 2008, 208 páginas. [https://amzn.to/3VGBeIJ]
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