por RODRIGO DE ABREU PINTO*
Comentario a la película dirigida por Walter Salles.
Todavía estoy aquí se estrenó en cines brasileños luego de una exitosa trayectoria en festivales internacionales, con énfasis en el premio al mejor guión en el Festival de Cine de Venecia.
Basada en el libro homónimo de Marcelo Rubens Paiva, la película cuenta la historia de la familia del autor a partir del secuestro de su padre, el ex diputado Rubens Paiva, torturado y asesinado por la dictadura cívico-militar en 1971.
Tras la desaparición de su marido, Eunice Paiva tomó las riendas de la casa y de la familia, compuesta en adelante por ella y los 5 hijos del matrimonio. Todavía estoy aquí es la historia de superación del personaje interpretado por Fernanda Torres cuya empatía atrajo a más de medio millón de espectadores a los cines brasileños en la semana inaugural.
La película se divide en 2 momentos – antes y después de la muerte de Rubens Paiva (Selton Mello) – cada uno inmerso en su propia estética.
El primer momento se desarrolla en la casa familiar, ubicada en el barrio de Leblon, en Río de Janeiro. Una casa en la playa con las puertas siempre abiertas, donde vienen amigos y compañeros de todas las edades a comer, charlar y escuchar música. La luz del sol invade la casa y caracteriza la fotografía de la película, mientras las canciones (Caetano, Gal, Tom Zé, Tim Maia), los gritos de los niños y las olas del mar acompañan los animados diálogos entre los personajes.
A medida que se acerca el secuestro de su padre, Walter Salles es hábil para insertar elementos que chocan con la carpe diem inmanente y crear una sensación de tragedia inminente. La nostalgia que inspiran las imágenes en Super8 grabadas por su hija Vera (Valentina Herszage) sugiere que el presente está a punto de convertirse en un recuerdo lejano, pero son los ojos y oídos de Eunice los que captan lo que está por venir: camiones con soldados pasando por la calle. helicópteros surcando los cielos y el retraso de la hija en regresar a casa.
Cuando familiares y amigos se reúnen para tomarse una foto en la playa para despedir a Vera, tenemos la certeza de que la fotografía representa más que eso: el adiós a una época.
Rubens es secuestrado por militares y los efectos quedan representados en la repentina transformación de la casa Paiva. Los niños, ajenos a lo que sucede, siguen yendo y viniendo, subiendo y bajando escaleras... hasta que se dan cuenta de la espontaneidad petrificada en fatalidad: ya no los amigos, sino los policías que vigilan y vigilan la rutina familiar. La estética de la película queda redefinida por las ventanas cerradas y la fotografía oscura, los diálogos balbuceantes y la banda sonora apagada, que contrasta en todos los sentidos con la casa que existía hasta entonces.
Llama la atención la adopción del punto de vista de la casa para ilustrar las transformaciones impuestas por la fuerza por los militares, sobre todo porque un director que destacó por su vinculación al género de road movie. Es el impulso a la deriva lo que caracteriza a los personajes de Tierra extranjera (1995) y Central do Brasil (1998), primeros largometrajes de Walter Salles, por ejemplo.
Esta vez, en lugar de derivar hacia los intelectuales y activistas que intentaban liberar a Rubens, la película se mantiene cercana a Eunice. E incluso en la representación de este personaje, la atención se centra menos en sus andanzas en busca de información sobre su marido, y más en los desafíos de gestionar la casa y los niños tras la desaparición de su marido.
Em Todavía estoy aquí, la experiencia política es un medio para dramatizar la experiencia íntima de la familia, y no al revés. No está en juego si Rubens Paiva era inocente; si los métodos de lucha armada estaban justificados; si el peligro comunista fuera una fantasía quijotesca, como se analiza en el libro de Marcelo Rubens Paiva. Ni siquiera están en juego las opciones políticas de la protagonista, ya que sus atributos enfatizados por la película están dedicados a la preservación de su familia - y el mejor ejemplo de ello es que, aunque la parte final presenta las acciones políticas de Eunice en defensa de los pueblos indígenas, y Para preservar la memoria de la dictadura militar, el foco de la película siempre recae en sus aspectos familiares, como el recuerdo del lugar donde fueron tomadas las fotografías y el dinero que le presta a su hija Bia (Olivia Torres), ahora una adulto.
Sin identificación con proyectos políticos definidos, la protagonista se deja llevar por un sentido de responsabilidad basado en la esfera privada del sentimiento (el amor maternal, en este caso). Todavía estoy aquí No condena una visión del mundo (de izquierda o de derecha), sino lo “malo”, lo “cruel”, lo “inhumano”, tal como se encarna especialmente en los métodos de tortura (practicados por la derecha), pero también en los secuestros de embajadores (practicados por la izquierda) que la película presenta repetidamente, incluida la insistencia de su amigo Baby Bocaiúva (Dan Stulbach) a Eunice de que Rubens nunca había participado en una lucha política. El resultado de esto es un humanismo despolitizado en el que la Familia Paiva se presenta como una “reserva moral” en medio del mar de inequidad del país.
Se Todavía estoy aquí sigue siendo irresistible, es porque Walter Salles tiene la habilidad suficiente para evitar que la apreciación de la intimidad se vuelva sensiblera o emocional. Al mismo tiempo que Eunice reprime su llanto y el contenido de sus discursos para proteger a sus hijos, la película logra un anticlímax continuo que obstruye los excesos sentimentales y catárticos propios del melodrama. Y al final, admiramos a Eunice por su integridad, coraje e inteligencia a la hora de defender a su familia, y no por complacencia o paternalismo ante su situación (como le ocurre a la protagonista de otro éxito reciente del cine brasileño, La vida invisible (2019) de Karim Aïnouz).
Por supuesto, también hay política en retratar a un ama de casa de esta manera. De hecho, fue precisamente el rigor en retratar sentimientos y temas universales (lucha por la supervivencia, ausencia paterna, empezar de nuevo) lo que propició la exitosa trayectoria de la película en el circuito internacional. Sin minimizar la importancia de esto después de años de censura, desmantelamiento de la cultura y ataques a las instituciones cinematográficas brasileñas, vale la pena preguntarse si la eficiencia del discurso no ocurre a riesgo de aplanar el horizonte de comprensión social en el país.
*Rodrigo de Abreu Pinto. Es abogado y profesor de filosofía en educación primaria.
referencia
Todavía estoy aquí
Brasil, 2024, 135 minutos.
Dirigida por: Walter Salles.
Guión: Murilo Hauser y Heitor Lorega.
Director de Fotografía: Adrián Teijido.
Edición: Affonso Gonçalves.
Dirección de Arte: Carlos Conti
Música: Warren Ellis
Elenco: Fernanda Torres; FernandaMontenegro; Selton Mello; Valentina Herszage, Luiza Kosovski, Bárbara Luz, Guilherme Silveira y Cora Ramalho, Olivia Torres, Antonio Saboia, Marjorie Estiano, Maria Manoella y Gabriela Carneiro da Cunha.
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