por WALNICE NOGUEIRA GALVÃO*

Hay críticos que exageran al afirmar que toda la cinematografía de Hollywood es de derecha. Pero si comenzamos a contar con los dedos, ya no parecerá una exageración.

King Kong se posa en el Edificio Empire State, secuestrar a la rubia y acuchillar aviones con los guanteletes: el imaginario pop produce una alegoría de la civilización occidental. Un coloso irracional, negro y peludo, brotando de la esfera de los instintos, del lado oscuro de cada uno y de seres que no sobresalen en la blancura, escapa al control de los civilizados, apoderándose de la hembra blanca y del rascacielos. Esto, antes de World Trade Center, fue durante décadas la más alta del mundo, una marca de modernidad en USA.

La intensificación del consumismo que se produjo en el intervalo entre las dos versiones de la película explica el gigantesco crecimiento del monstruo, que triplicó su tamaño. Deseos magnificados y desatados: la sociedad de consumo se basa en el piquete de los apetitos. No en balde llamaron a Nueva York la Big Apple, una invitación a la gula. Sobrevuela el acecho de algo amenazante e irreductible, que no sabes cuándo ni dónde puede aparecer y atacar, poniendo en riesgo la sede misma del poder capitalista en el planeta.

La profanación de objetos simbólicos como este edificio es antigua en el imaginario popular, un gesto que con extrema concisión libera un mundo de afectos e impulsos. Dichos objetos gozan de autoridad universal, y cuando la gente sediciosa de la Plaza de Tiananmen quiso decirle al mundo lo que querían, crearon una réplica de la Estatua de la Libertad. Películas y libros se dedican a ultrajar los principales monumentos del país. de los diversos el planeta de los simios, uno terminó con la Estatua de la Libertad en metralla; otro, en la escena final, dota al Lincoln de mármol en Washington de una cabeza de simio.

En otras obras, el Pentágono, la Casa Blanca, el Capitolio y las torres gemelas del World Trade Center. Estos aparecen de fondo, como telón de fondo, en todo tipo de producción visual, en insinuación subliminal, pieza clave que forma parte de la horizonte ciudad más célebre del mundo, tan integral a la identidad americana como la Torre Eiffel a la francesa. Metamorfoseada en pira funeraria, se puede evaluar el luto de esta mutilación.

Los síntomas sugieren que, por algún residuo que se filtra en la imaginación, Estados Unidos sospecha que sus acciones fomentan el revanchismo y los exponen a la venganza. Los sueños de aniquilación parecen habitar el núcleo del mundo en el que vivimos, y florecen en las obras de ficción. La atribución de autoría de la revancha es tan banal e irresponsable que incluso una comedia sin pretensiones que nada tiene que ver con la política como El último hombre en el planeta Tierra (El último hombre en el planeta tierra, 1999) atribuye tranquilamente el exterminio de los machos a la iniciativa… ¿de quién? De los afganos, que iniciaron una guerra bacteriológica, que Estados Unidos contraatacó con una bomba vírica que destruyó el cromosoma Y y, con él, a todos los varones.

El fin de la Guerra Fría, liquidando la cómoda división del planeta entre dos imperios, adaptaciones forzadas y experimentos. Medio siglo de enemigos soviéticos en los más vendidos, en cine, series de televisión, publicidad, cómics y videojuegos, fue condenado a la obsolescencia, imponiendo la investigación de otros. Había dejado de ser políticamente correcto convertir a los negros en caricaturas o villanos desde los logros del movimiento por los derechos civiles. Los pieles rojas recorrieron un camino agotador, hasta que se convirtieron de verdugos en víctimas.

¿Dónde encontrar a los nuevos malos? Estos se convirtieron en no blancos, o menos blancos, como latinoamericanos, chinos, japoneses, serbios y otros balcánicos, pero sobre todo musulmanes de nacionalidad desconocida, denominados indiscriminadamente como “árabes” (que constituyen sólo el 15% de los 1 millones y cien millones de seguidores del Islam). Por otro lado, la expectativa de guerra entre los dos imperios sería sustituida por un aumento considerable de las tramas terroristas.

La metáfora de la explosión, correlacionada con la fantasmagoría de la venganza, se erige como la manifestación contemporánea del síndrome de Prometeo, que tiene en Frankenstein al primer monstruo típico de la sociedad industrial. El hombre no sólo robó el fuego a los dioses, sino que supo idear usos cada vez más formidables para él, ampliando el horizonte de la destrucción, hasta el punto de fabricar un arma que podía aniquilar toda y cualquier vida en la Tierra.

Llevándoselo a los dioses, se condena a sí mismo a esperar el castigo por su conducta impía. La metáfora de la explosión se verifica tanto en los libros, donde aparece a modo de descripción, como en la televisión y el cine; pero es en estos donde predomina el fuego con estruendo y desintegración, gracias a la actuación que permiten los vehículos audiovisuales. Las detonaciones, espectaculares, son parte constitutiva de los “efectos especiales”, infalibles en las películas de acción más habituales, las de persecuciones de coches.

La pirotecnia de la Guerra del Golfo -la primera, en 1990- marcó una ruptura en la cobertura televisiva de estos hechos, que pasó a estetizar la conflagración, centrándose en el resplandor de los misiles llameantes en la negrura de la noche y sin mostrar nunca los daños que provocaban. causa a los seres humanos: un enfrentamiento bélico resuelto en un espectáculo, como si fuera virtual, o un videojuego, sin sangre y sin sufrimiento. La Guerra del Golfo no superó la cifra de cincuenta bajas del lado estadounidense. Los promocionados bombardeos "quirúrgicos" dirigidos exclusivamente a objetivos militares mataron a XNUMX civiles iraquíes.

El imaginario expresado en la ficción ha examinado durante mucho tiempo las diversas posibilidades de un atentado como el del 11 de septiembre de 2001. bestsellers, Tom Clancy's se especializa en tecnología militar y armamentística. Son algo voluminosas y aburridas, pues las aventuras son sustituidas por los encantos ocultos -a los que algunos lectores están ciegos- de un misil termonuclear o un portaaviones, y sus mecanismos de funcionamiento, en los que el autor hace gala de erudición. Su primer gran éxito, que consolidó su reputación en el género, fue caza de octubre rojo, relato del duelo entre dos submarinos, uno estadounidense y otro soviético, filmado posteriormente con Sean Connery como protagonista.

Muchos bestsellers más tarde, y con millones de copias vendidas, escribió deuda de honor, en el que, al final de casi mil páginas, el comandante japonés de un 747 comercial de Japan Airlines, vengando la muerte de su único hijo, piloto de combate, y su hermano almirante, ambos muertos ese mismo día en la escaramuza inicial de Tercera Guerra Mundial, dispara su avión contra el Capitolio en Washington, durante una sesión con la visita del presidente, sin que queden sobrevivientes.

El libro ya no es tan reciente, data de 1994: ¿se habría leído en otro lugar? Es bien sabido que estos libros, películas, series de televisión y videojuegos enseñan, hasta el más mínimo detalle, las técnicas que utiliza el terrorismo. El hecho de que los villanos no sean árabes demuestra que éste es menos actual. Se desarrolla una trama muy complicada, llena de suspenso, que incluye conspiraciones financieras japonesas para dominar las bolsas de valores, reviviendo viejos resentimientos que se remontan a la Segunda Guerra Mundial. Estos se alían con nuevos resentimientos, dando lugar a una “triple entente” entre Japón, China e India, cuyos pueblos no son los más blancos, que por distintos motivos se unen contra, quién diría, la civilización occidental.

Un autor experimentado de bestsellers de espionaje, por cierto de los mejores, escribió John le Carré Nuestro juego (1995), posguerra fría, en la que la salvación de la civilización, ya fuera del alcance de este tipo de sociedad en la que vivimos, está en las minorías islámicas, precapitalistas y primitivas, atrincheradas en las montañas del Cáucaso, en el corazón de Rusia. Al margen del desarrollo económico, desinteresadas de las riquezas y los bienes materiales, se convirtieron en depositarias de valores como el honor, la lealtad y la solidaridad con los destinos de los hombres.

Estas minorías están condenadas al fracaso, ya que no tienen voz contra el poder occidental; y cada vez que se levanten serán masacrados. Pero los mejores de este mundo se alían con ellos. Y son precisamente dos espías, uno inglés y otro de la KGB rusa, los que forjan una alianza -contando con la know-how de ambos y sus cuerpos, diseñado para robar una fortuna de los fondos perdidos de la antigua Unión Soviética ahora apropiados por la empresa privada, para financiar un levantamiento de la gente pequeña y valiente.

Pero tenga en cuenta que el nuevo tipo de película de terrorismo no tiene nada que ver con ciencia ficción, aunque uno puede ver sus orígenes allí. Estas son películas políticas, solo de la derecha. Incluso hay críticos que exageran y afirman que toda la cinematografía de Hollywood es de derecha. Pero si comenzamos a contar con los dedos, ya no parecerá una exageración. Hay honrosas excepciones, como los directores Oliver Stone y Warren Beatty, pero la mayoría de las películas son pura autopropaganda, impregnadas de xenofobia.

Para aquellos que sienten curiosidad por ver cómo los rasgos étnicos entrelazados con el pasatiempo sirven a la supremacía racial, tome como ejemplo, entre otros. novelas de suspense, la serie que se emite en la televisión desde hace años, La mujer Nikita, donde los malos siempre son forasteros, mientras que la heroína, una agente de la Sección I, es rubia con ojos azules. Gran parte de la fuerza de las imágenes radica en explorar las miradas llenas de insinuaciones que intercambian tres pares de ojos azules, los de Nikita, su compañero Michael y su jefe. Como mil series más, cuenta con enemigos que son terroristas y llevan a cabo ataques contra Occidente.

Algo similar sucede en las películas de acción que compiten por el título de campeones de taquilla y se desarrollan en secuelas, tal es su éxito. Misión
imposible, con Tom Cruise como agente de la CIA, que ya va por la tercera, tuvo en su segunda edición la mayor taquilla brasileña del año 2000. Mad Max, con Mel Gibson como oficial de policía, ídem, mientras Maquina mortal, con el mismo actor que otro policía, así como Indiana Jones, con Harrison Ford, ya están en la sala.

Los villanos siempre son exóticos. En las novelas y películas de James Bond, con el Sean Connery de la primera tanda, se nombraba al contrincante con resonancias germano-judías (Blofeld en una, Goldfinger en otra) o chino (Dr. No). Pero las cosas han cambiado y, con ellas, las nacionalidades. Incluso sorprende que en uno de los Maquina mortal los bandidos son sudafricanos rubios de ojos azules. Al igual que los ojos de Tom Cruise y Mel Gibson son azules.

Las películas que aquí nos ocupan ofrecen algunas variantes. En amenaza terrorista (1999), un general serbio, acusado de crímenes de guerra contra Bosnia, es secuestrado por un comando estadounidense en Bucarest. En represalia, los terroristas serbios asaltan la embajada estadounidense, capturan rehenes y matan a varios de ellos mientras no se acepta la demanda. Un poco más complejo, caza terrorista (2001) narra cómo un agente encubierto israelí recibe órdenes del Mossad para matar a un terrorista palestino de alto nivel. Su misión, resulta más tarde, es asesinar al líder de la OLP, con motivo de la firma solemne del acuerdo de paz con Israel. Es frustrado por los israelíes y termina derribado por los árabes de la OLP.

Un ejemplo entre muchos: momento crítico (1996) no hay mucho, es un película de desastre como tantos otros. Excepto que los secuestradores de aviones son árabes, tienen un fenotipo árabe y hablan árabe todo el tiempo. Durante el vuelo, exigen la liberación de su líder encarcelado, el precio exigido por no volar el avión con la bomba a su disposición. Está claro que incumplen su palabra y, tras liberar a su líder, continúan el vuelo para disparar el avión sobre el Pentágono, en el que se ven frustrados por la acción de unos valientes soldados estadounidenses.

otro es Air Force One (1997), en el que el avión presidencial es secuestrado por rusos que insisten en seguir siendo comunistas. Estados Unidos acababa de realizar una operación clandestina en Kazajistán, arrestando al general Radek, jefe de gobierno, y entregándolo a los rusos: otra más de sus habituales injerencias en un país extranjero. Los secuestradores quieren que liberen a Radek y ya tienen a bordo a uno de sus infiltrados. Un punto culminante es la respuesta de uno de los terroristas, quien, amonestado por matar inocentes, replica: “¿Y usted, que mató a cien mil civiles iraquíes, sólo por unos centavos más en cada barril de petróleo?”. Sin embargo, el presidente, oportunamente interpretado por Harrison Ford en otra de las hazañas a las que se ha acostumbrado como Indiana Jones, logrará dominar en solitario a todos los terroristas.

uno mas es el gran ataque (1997), en la que un agente del FBI investiga una secta religiosa árabe, hogar de los sospechosos del ataque terrorista al World Trade Center en 1993, en el que murieron seis personas y más de cien resultaron heridas.

Minutos 15 (15 minutos, 2001) es interesante por sus notas críticas. Dos psicópatas, veteranos del crimen, un ruso y un checo, completamente deslumbrados, aterrizan en Nueva York decididos a “hacer América”. Delinquen y se filman mientras los ejecutan, hasta que logran torturar y asesinar al policía más importante de la ciudad. La vida está hecha: venden la película a un programa de televisión por un millón de dólares. Buenos conocedores, a través del cine y la televisión, del funcionamiento del sistema americano, cuando uno de ellos es arrestado, alega locura y es inocente. Que acaben abatidos por la policía no invalida sus hazañas. La última imagen de la película amateur que hicieron es la Estatua de la Libertad.

Por su originalidad, merece un examen más detenido. nueva york sitiada (1998). Reclamando la liberación de su líder religioso detenido por los estadounidenses, grupos de árabes se inmolan en varios ataques en la ciudad. El presidente declara el estado de guerra y el ejército ocupa Nueva York. Más que rara es la aparición en pantalla de un general estadounidense uniformado torturando y matando a un sospechoso, más aún en Nueva York. Se instalan campos de concentración para árabes, visibles detrás de las vallas.

Los héroes resultan ser el FBI y la CIA, contra el Ejército, y sigue siendo ridículo verlos transformados en campeones de los derechos civiles. Los ataques, todos llevados a cabo por terroristas suicidas envueltos con cartuchos de dinamita, tienen como objetivo un autobús abarrotado, el centro de la ciudad y un teatro de Broadway en pleno apogeo. El último, planificado pero frustrado, pretende infiltrar una manifestación multiétnica contra la persecución de los árabes, a la que se suman judíos, negros y blancos estadounidenses, frente al ayuntamiento. Un detalle curioso es que, tras muchas travesuras, el agente de la CIA deja escapar el origen de los terroristas: pertenecían a una tribu del sur de Irak a la que la CIA había enseñado a fabricar bombas y atentados contra Saddam Hussein. Luego, cambiando de política, la CIA abandonó a sus aliados, que fueron masacrados. En venganza, los pocos que quedan arrasarán Nueva York.

Ahora que prestamos más atención a lo que nos perdimos antes, vemos cuánto de lo que sucedió ya estaba predicho en novelas, películas, series de televisión e incluso videojuegos. No se trata de una premonición: sólo que con los mismos datos sería posible hacer arreglos y combinaciones que parecerían ser sólo del orden de la fantasía. Esta ha sido siempre prerrogativa de la ficción, que no sólo se dedica a lo sucedido, sino también a las virtualidades de la realidad, es decir, a lo que podría suceder.

Uno de ellos, Sui generis, resulta ser una película política inteligente (y rara), que ofrece una verdadera lección de manipulación pública. Mera coincidencia (Wag the dog, 1997) es una comedia, y la risa desarma, o vuelve cínica, la denigración sistemática de las instituciones democráticas. El presidente, a 15 días de la reelección, es denunciado por una Girl Scout por haberla violado en la Casa Blanca. Su oficina convoca a un especialista en contención de daños por desastres, quien recomienda una guerra, ejemplificando la invasión de Granada en 1983, 24 horas después del dinamitamiento de la base militar estadounidense en Beirut. Se deciden por Albania, por sus ventajas: no tiene bomba nuclear, es musulmana, es extremadamente pobre, nadie sabe dónde está. Alistan a un productor de Hollywood y se dedican a una guerra virtual, creado por computadoras, eso sale en las noticias.

Construyen la imagen emblemática de esa guerra, una niña con un pañuelo en la cabeza que huye con un gatito en brazos. Inventan un héroe, un soldado estadounidense llamado Schumann, que habría sido encarcelado. Descifrar los agujeros en la parte delantera de su suéter en código Morse da como resultado: "Ánimo, mamá". Establecieron un ritual cívico basado en un juego de palabras con su nombre (zapato-hombre), consistente en arrojar pares de zapatos atados por sus cordones sobre árboles y postes.

El público responde, difundiendo el ritual. Después de todo, el productor casi lo pierde todo al insistir en contar la historia, porque, dice, si los demás no saben, ¿de qué sirve? Y, como era de esperar, es asesinado por el equipo, que finge un (otro) accidente. El presidente violador es reelegido por una avalancha de votos. En Albania, un grupo reivindica los falsos ataques. Y comienza una verdadera guerra, cuando termina la película.

Todavía valdría la pena ver ataque enemigo (1998) caza terrorista (1997), que narra cómo capturaron a Carlos el Chacal, el gran ataque1997) etc Como hemos visto, el terrorismo practicado por extranjeros, preferentemente árabes, es habitual en la ficción literaria y cinematográfica. Pero hay un tema tabú: son pocos los que se atreven a lidiar con el terrorismo interno, cuyos autores son ciudadanos estadounidenses en territorio de Estados Unidos, fenómeno que también se ha intensificado en los últimos años. El terrorismo es algo que se practica en países ajenos bajo la etiqueta de "defensa de la civilización": golpes de estado, subversión, asesinatos, bombardeos ilegales, secuestros.

Fuera de la ficción, hay libros para los interesados. Fueron varios, provocados por la ejecución de Timothy McVeigh, autor del atentado en Oklahoma, entre ellos terrorista americano, de Lou Michel y Don Heckner (2000). Y hubo dos sobre Osama Bin Laden en 1999, poco después de la destrucción de dos embajadas estadounidenses en África, que se le atribuyeron. Escritos por estudiosos del terrorismo, se titulan Los nuevos chacales: Ramzi Yousef, Osama Bin Laden y el futuro del terrorismo, del periodista inglés Simon Reeve, y Bin Laden: el hombre que declaró la guerra a Estados Unidos, por Yossef Bodansky. Pero no tuvieron mucho éxito y, según todos los indicios, fueron poco leídos.

La oscilación entre el olvido y el recuerdo, en todos estos casos, puede resultar complicada. Saddam Hussein y Osama Bin Laden -sin mencionar al Sha de Persia, Mobutu, Sukarno y Suharto, Duvalier, Batista, Pinochet, cientos de otros sanguinarios dictadores que los estadounidenses promovieron y apoyaron- son, como es bien sabido, creaciones del Estados Unidos, que los criaba, armaba y entrenaba, Frankensteins o King Kongs que escapaban al control de su creador.

*Walnice Nogueira Galvão es Profesor Emérito de la FFLCH-USP. Autor, entre otros libros, de leyendo y releyendo (Sesc / Oro sobre azul).