por ERNESTO RODRIGUES*
Presentación del libro recién publicado
El libro
– Entonces, ¿moriste?
Mis catorce años de periodismo en Red globo Terminó cuando, como redactor jefe, insensible al riesgo de obtener una primicia de la competencia, me quedé, sin aliento, junto al stand de presentación. periódico globo, en la entonces flamante sala de redacción de la emisora, en Brooklin, al sur de São Paulo, a última hora de la mañana del 18 de mayo de 1999, y pidió a alguien que confirmara la noticia.
Un momento antes, incluso me había caído, inaugurando la nueva superficie del recorrido hacia el switcher, la sala de control de las transmisiones de noticias, apresurándose a poner al equipo de operaciones en alerta ante la inminencia de una transmisión de noticias a nivel nacional. La noticia era la muerte del entonces ex atleta olímpico João Carlos de Oliveira, “João do Pulo”, y, casualmente, esa mañana, el dramaturgo y autor de telenovelas Dias Gomes había fallecido en un accidente en el que un autobús chocó al taxi en el que estaba en la Avenida Nove de Julho, en la región de Jardins, al oeste de la ciudad.
A diferencia de la trágica sorpresa de la pérdida de Dias Gomes, todos ya sabíamos que “João do Pulo” estaba muriendo lentamente, en el Hospital de la Beneficencia Portuguesa, consumido por la cirrosis y una infección generalizada. El obituario ya estaba listo, como siempre ocurría cuando personajes famosos eran hospitalizados en estado grave, y una emisora de radio acababa de informar la noticia. Lo único que faltaba era la confirmación de que Sandra Annenberg, entonces presentadora y editora ejecutiva de periódico hoy, leyó el texto frente a la cámara instalada frente a su escritorio, en el centro de la sala de redacción.
- ¡Murió!
La voz era la de un hombre. Tenso, no me molesté en identificar quién había respondido, entre los aproximadamente cincuenta profesionales, reporteros, editores, productores y técnicos que ocupaban la sala de redacción en ese momento. Hice un giro de 180 grados y corrí de regreso a la switcher, con la misma impulsividad que me había llevado al suelo momentos antes. Lo que me conmovió, como había sucedido en tantos turnos en el pasado, fue National Journal y otros programas, era la razón de ser más genuina del periodista: la oportunidad u obligación de brindar información importante de primera mano. Además, en este caso, al miedo a ser cobrado por un posible pinchazo por el entonces incómodo competidor, Record.
- ¡Murió! ¡Él murió! ¡Él murió! ¡Puedes darlo!
Al orgullo fugaz de ser la voz de mando para interrumpir la programación con la imagen seria de Sandra Annenberg en la redacción, le siguió el alivio de ver, en los monitores de la switcher, que las emisoras competidoras continuaron con sus dibujos animados y programas de estudio baratos. Estábamos al frente.
No recuerdo si tuve tiempo de saborear la posibilidad de que Evandro Carlos de Andrade, entonces director de la Central Globo de Jornalismo, y su mano derecha, Carlos Schroder, director de producción, vigilaran los monitores de las salas que ocupaban en la sede de la emisora en Río de Janeiro, para presenciar aquella demostración de profesionalismo y agilidad. Ellos eran.
“Un día triste para Brasil. Tras la pérdida del dramaturgo Dias Gomes esta mañana, falleció hace poco tiempo en São Paulo, João Carlos de Oliveira, conocido como 'João do Pulo'. El ex atleta, plusmarquista del triple salto, estaba internado en el Hospital de la Beneficencia Portuguesa, con cirrosis hepática. Más información próximamente en periódico hoy."
Sandra Annenberg volvería al tema mucho antes del periódico Hoy. Cuando todavía me fui de la switcher Cuando finalmente, aliviado, regresé civilizadamente a mi escritorio en la sala de redacción, fui interceptado por Patrícia Marques, productora jefe de noticias de la televisión local. Sus ojos verdes brillaban, una mezcla de furia y desconcierto. La intensidad de sus gestos, multiplicada por la responsabilidad que tenía de saber, en la punta de la lengua, en cualquier momento del día, todo lo que Globo Debería haber sabido que algo importante estaba sucediendo en la ciudad de São Paulo, demostraba que algo no estaba bien.
- ¡Estás loco! ¿Qué hiciste? ¡João do Pulo no ha muerto! ¡Tenemos un equipo con enlace en la puerta del hospital! ¡Él no murió!
Catatónico, ni siquiera respondí. Sabía que había cometido el error más grave que un periodista puede cometer. Fue con ella, Patrícia, jefa de producción, que tuve que confirmar la noticia, antes de autorizar ese cambio. Y no sólo confiar en el sujeto oculto del ensayo que respondió con un “¡Murió!” A mi angustiada pregunta. Avergonzado, fui directo al escritorio de Sandra Annenberg y le di la nueva noticia:
– Sandra, vamos a tener que hacer otro turno negándolo. “João do Pulo” no murió.
Momentos después, publicamos en vivo la corrección:
“La muerte de João Carlos de Oliveira, conocido como 'João do Pulo', no ha sido confirmada. Permanece internado en estado grave en el Hospital Beneficencia Portuguesa de São Paulo. Próximamente habrá más información periódico hoy.
Por teléfono, Amauri Soares, entonces director regional de periodismo en São Paulo, me informó inmediatamente que Evandro Carlos de Andrade me había despedido. En ese momento me despedí de mis seres más cercanos y partí hacia Río de Janeiro, donde continuaban viviendo mi esposa y mis hijos.
Dos años después, me enteraría de que el autor del grito “¡Está muerto!” Fue un periodista de la emisora quien, al escribir el texto del reportaje a cuatro manos con Sandra Annenberg, no prestó atención a la información, transmitida a la redacción por un editor del equipo deportivo de la emisora, de que el hospital no había confirmado la muerte de “João do Pulo”, que sólo moriría once días después.
Nunca cuestioné la legitimidad de mi renuncia. Y me propuse contar la historia, siempre en la primera clase, cuando me presenté en todas las clases de periodismo que tuve en la PUC-Rio durante más de una década, por el poder de la lección que contenía el episodio. El periodismo, siempre les dije a mis estudiantes, es un asunto serio.
Hasta esa mañana, yo trabajaba en Globo como editor de informativos. National Journal y periódico globo, director del programa de la Noticias, director de la oficina de la emisora en Londres y director ejecutivo de fantástico. Anteriormente, desde septiembre de 1980, había sido reportero del periódico El Globo, de la rama de Prensa en Brasil en Brasilia, de la revista Esto es en São Paulo y la sucursal de Mirar en el rio.
Casi dieciocho años después de ese cambio, en septiembre de 2017, yo lideraba un equipo de filmación, como productor independiente, recorriendo las salas de la residencia del entonces presidente de Globo, Roberto Irineu Marinho, en el barrio carioca de Gávea. Por invitación de su esposa, Karin, produje un video sorpresa que ella y Roberto Marinho Neto, el hijo mayor, me habían encargado realizar y que se mostraría en la fiesta íntima que la familia realizaría el 13 de octubre de ese año en Venecia, para celebrar el 70 cumpleaños del hijo mayor de Roberto Marinho.
Entre mi despido de la redacción en São Paulo y aquel ensayo cinematográfico en la mansión de Roberto Irineu, habían pasado casi dos décadas, durante las cuales había producido, también como empleado tercerizado, decenas de contenidos audiovisuales para prácticamente todas las áreas de la Red globo. A lo largo de los años, ha combinado esa actividad audiovisual y la producción de documentales con la autoría de biografías de Ayrton Senna (2004), João Havelange (2006) y Zilda Arns (2018); un mandato de dos años como Defensor del Pueblo de TV Cultura de São Paulo (2008-2010); la gestión de la empresa de comunicación corporativa CDN en Río, en 2001; y once años de clases como profesor de técnicas de redacción y periodismo televisivo en la PUC-Río.
La idea de este libro nació durante uno de los trabajos que hice para Red globo Como productor independiente, cuando tuve acceso a algunas piezas de un tesoro: el contenido completo de cientos de testimonios de actores, periodistas, ejecutivos, directores, guionistas, productores, administradores, publicistas, profesionales de marketing, programadores, ingenieros y artistas entrevistados por el equipo de Memória Globo, el departamento responsable de recuperar y organizar la historia de las empresas y profesionales del Grupo Globo.
En octubre de 2018, me puse en contacto con Roberto Irineu y le conté sobre mi proyecto de sumergirme, sin restricciones e independientemente, en las transcripciones de los testimonios de Memória Globo, y utilizar el contenido de los testimonios en una “biografía” de Red globo que quería ser publicado por una editorial del mercado brasileño sin ninguna vinculación editorial o financiera con el Grupo Globo.
Como garantía de que haría un uso responsable, equilibrado y profesional del acervo original de Memória Globo, ofrecí mi historia en el periódico El Globo y en la emisora. Y anticipé, en el correo electrónico que envié a Roberto Irineu, que la obra buscaría permanecer “tan lejos del contenido meramente institucional como del panfleto mal informado, sensacionalista o resentido”.
Roberto Irineu parecía simpatizar con la idea, pero me pidió unos días para consultarlo con João Roberto y José Roberto, siguiendo una especie de protocolo que los hermanos seguían en decisiones de ese tipo. Esa misma semana, respondió diciendo que ambos estaban de acuerdo y que, a partir de ese momento, podría buscar a Silvia Fiuza, directora de Memória Globo, para tener acceso al archivo de entrevistas con los hombres y mujeres que formaron los sesenta años de historia de la emisora.
Un contrato firmado semanas después estipuló que mi única responsabilidad ante el Grupo Globo sería utilizar el contenido de las entrevistas única y exclusivamente en el libro. No hay cláusulas que prevean ningún tipo de compensación por mi parte, ni supervisión editorial ni poder de veto de nadie sobre el contenido del libro. En ningún momento, por tanto, los originales fueron entregados a ninguna persona u organismo del Grupo Globo, incluidos los tres hermanos Marinho, a quienes agradezco la confianza y en quienes reconozco su espíritu periodístico.
A partir de marzo de 2019, comencé a recibir transcripciones de cientos de entrevistas que darían como resultado miles de entradas de información que produje sobre episodios y eventos que consideré relevantes en la historia de Globo en las áreas de periodismo, dramaturgia, entretenimiento, deportes, comercial e institucional, así como las relaciones de la emisora, sus profesionales y sus propietarios con la sociedad brasileña.
Durante casi cinco años, siempre como periodista que siempre fui, nunca con pretensiones de académico y, menos aún, de historiador, intenté, siempre que lo consideré necesario, comparar las declaraciones de Memória Globo con el contenido de más de sesenta entrevistas inéditas que hice a importantes protagonistas que trabajaron dentro y fuera del canal a lo largo de los años; y con la bibliografía que organicé a partir de cientos de otras fuentes independientes y que incluía los principales periódicos y revistas del país, existentes o extintos; columnistas e investigadores especializados en televisión; sitios web y libros sobre Globo; biografías de personajes importantes de la historia de la radiodifusión; y programas de televisión y documentales, así como tesis y ensayos académicos que consideré relevantes.
Una de las premisas principales del proyecto fue que los brasileños no necesitábamos un libro para contar una historia que nosotros mismos vivimos. Sabemos lo que quemó, refrescó, dolió, alivió, avergonzó, brilló, escandalizó e inspiró en todos estos casi sesenta años en que nuestra mirada fue atraída, primero por el tubo de imagen, después por la pantalla del Globo.
Nos guste o no, desde el los baby boomers Nacidos entre 1946 y 1964, todos estuvimos involucrados por Globo, en todo el sentido dado al verbo involucrar. Y lo que este libro ofrece es una oportunidad inédita de conocer más y comprender mejor, a través de la perspectiva múltiple e inédita de los brasileños que crearon la radiodifusión.
¿Qué pasó detrás de escena para hacer el... Red globo ¿Convertirse, al mismo tiempo, en una gigantesca ventana y un poderoso espejo de la sociedad brasileña? ¿Cuándo y cómo el locutor empezó a liderar, a perder, a ganar, a reinar monolíticamente, a tener miedo, a tener que luchar, a rendirse o a tomar decisiones equivocadas? ¿Cómo fue posible construir la hegemonía que dominó, de manera absoluta, durante décadas, el entretenimiento de masas, el periodismo televisivo, el deporte y el mercado publicitario del país? ¿Quién, en carne y hueso, tomó las decisiones correctas o incorrectas que llevaron a Red globo ¿A lo largo de los caminos que ha recorrido en la arena política, en el crisol social y en el escenario cultural de Brasil?
Para intentar dar respuesta a estas y otras preguntas, este libro, en lugar de hablar por separado a cada una de las generaciones de espectadores del canal, intenta hablar a todos ellos a la vez; avanza y retrocede en el tiempo, mezclando referencias, hechos, detrás de escena y personajes, en un constante ejercicio de contextualización, siempre con el objetivo de hacer cada página relevante, interesante y sabrosa para cualquier lector que haya vivido en Brasil entre 1965 y 2024, aunque no sea un fanático de la televisión y le guste o no, todo lo contrario, Red globo.
La obra divide la historia de la emisora en tres períodos y volúmenes cuyos títulos, creo, se explican por sí solos: hegemonía,este primero, abarca los acontecimientos entre 1965 y 1984 y reconstruye los orígenes, el crecimiento y la consolidación del liderazgo y la presencia absoluta de la emisora en la vida brasileña. competenciaEl segundo relata los avatares de Globo entre 1985 y 1998, período histórico en el que Brasil vivió grandes transformaciones en la política, en la economía y en el perfil social, económico y cultural de los espectadores. Metamorfosis,el tercer volumen,cubre el período comprendido entre finales de siglo y principios de la década de 2020, una época en la que Red globo se vio obligada a impulsar cambios profundos en todas sus áreas, desde la tecnología hasta los contenidos, para mantener el liderazgo en un escenario de transformaciones radicales impuestas por internet, las redes sociales y las nuevas plataformas de información y entretenimiento.
Al identificar las fuentes de los episodios que reconstruyo en el libro, el uso de un asterisco junto a los nombres de los protagonistas indica que la información relatada a continuación proviene de la colección testimonial de Memória Globo. Y, sea cual sea el origen de la información, las comillas se utilizan para las transcripciones literales de las declaraciones grabadas, mientras que el guión indica que los diálogos son una reconstrucción hecha a partir de las entrevistas.
Lejos de establecer veredictos, esta trilogía pretende llevar al lector a un viaje revelador y sugerente, en el que comprenderá un poco más y sacará sus propias conclusiones sobre el extraordinario impacto que Globo ha tenido, a lo largo de los últimos sesenta años, en todos los aspectos de la vida brasileña. Lima Duarte, uno de los protagonistas de este libro, resumió el sentido de mi aventura profesional con una de sus frases favoritas: “El pasado no sólo no está muerto, todavía no ha pasado”.
*Ernesto Rodrigues, periodista, es profesor de la PUC-Rio. Autor, entre otros libros, de Ayrton: el héroe revelado (tordesillas).
referencia
Ernesto Rodrigues. El globo (Hegemonía) (1965-1984). Belo Horizonte, Autêntica, 2024, 672 páginas. [https://amzn.to/4beBxjN]
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